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          2. 关于霜的诗句_描述霜的诗大年夜全

            宣布时光:2018-06-22     浏览次数:2
            “杪秋霜露重,晨起行深谷。”柳宗元《秋晓行南谷经荒村》原文翻译与赏析

            【原文】

              杪秋霜露重,晨起行深谷。黄叶覆溪桥,荒村唯古木。

              寒花疏寂历,幽泉微断续。机心久已忘,何事惊麋鹿。


            【赏析一】

              此篇多写静景:霜露,深谷,黄叶,溪桥,荒村,古木,寒花,幽泉。写荒寂之景是映衬诗人的心境。末句麋鹿之惊,不但把前面的景物带活了,并且,语重心长,涵蓄涵蓄,是逼真妙笔。

              这固然是一首五言古诗,但中心两联对偶工整,如“黄叶”对“荒村”,“溪桥”对“古木”,“寒花”对“幽泉”。这类句式,可以看出它受律诗的影响。古诗中对偶用得好,可以有助于形象的深化,也有助于激化读者的联想和想象。唐人写古诗,常常采取律诗句式,也可能与此有关。


            【赏析二】

              南谷,在永州乡间。此篇写诗人经荒村去南谷一路所见气候,处处紧扣深秋景物所独具的特点。句句有景,景亦有情,交错成为一幅秋晓南谷行吟图。

              诗人清晨起来,踏着霜露往幽深的南谷走去。第一句点明时令。杪(miǎo),末也。“杪秋”,即深秋。“霜露重”,固然是深金风抽丰景,同时也说清楚明了是凌晨,为“秋晓”二字点题。

              中心四句写一路所见。诗人来到小溪,踏上小桥,到处是黄叶满地;荒野的山村,古树参天。一个“覆”字,解释这里树木之多,乃至落叶能覆盖溪桥;而一个“唯”字,更注解荒村之荒,除古木之外,余无所见。不但如此,南谷中连耐寒的山花,也长得疏疏落落;从深山谷里流出来的泉水,细微而时断时续,象是快枯竭了似的。诗人触目所见,天然界的一切都出现出荒凉的气候。四句诗,处处环绕着一个“荒”字。

              诗人身临悲凉荒寂之境,震动心坎落漠孤愤之情。这时候又见一只吃惊的麋鹿,忽然从身旁奔驰而去。他由此联想起《庄子·寰宇》篇里说过的话:“有机械者必有机事,有机事者必有机心。”诗人借用此话,意思是:我柳宗元很久以来已不在乎宦海起伏,宦途得掉,超然物外,无机巧之心了,何故野鹿见了我还要惊骇呢?诗人故作奔放之语,其实却正好反应了他久居穷荒而无可奈何的心境。


            【赏析三】

              贞元二十一年,柳宗元因参加王叔文改革集团被贬为永州司马,开端了苦楚的谪居生活。永州位于湖南、广东交界处 ,是一小我烟希少、荒野僻远之地。柳宗元置身于如许的情况,常常触景伤怀,对本身的遭贬,感慨万端。加上其所任永州司马,只不过是一个闲散之官,因此他没有充分发挥才能的机会,这加倍重了他的孤单 、怫郁之情 ,从《秋晓行南谷经荒村》这首五言古诗中,不难领会出诗人的这类情感。从标题可知,诗是写诗人在一个秋季的凌晨赴南谷路经荒村所见,并且是以人的行迹为线索,逐层展开的。

              首联写诗人在晚秋时节,冒着凌晨的霜露,走在幽深的山谷当中,字里行间流泻出一种跋涉之苦。其实,诗人实际的生活门路,又未尝不是如此呢!首句的“杪秋”本已点明季候,但作者却仍嫌不足,在句尾又以“霜露重重”加重文字,进一步衬着了秋之已深。次句的“幽”字,则是强调了诗人所行山谷阔别市井商人,幽深寂静。

              接着,具体写经荒村所见:厚厚的黄叶覆盖着小溪上的桥面 ,荒村惟有古树处处可见,寒天的野花,希少寥落,大年夜地更显得空阔。山谷深处的泉水声微流缓,水声时断时续,更衬出大年夜地的寂静。几句诗,写尽了南谷秋色和荒村的荒僻气候,给人以衰落、寥落之感。

              诗人处境险恶,眼前如此萧疏荒寂的风景,很天然地震动了他的出身之感 。作者在《 始得西山宴游记 》中曾如许说道 :“自余为僇人,居是州,恒惴栗。”他未尝不想驱除胸中的愁闷呢?可是,今天南谷之行却没有使他取得“心凝形释,与万化冥合”的轻松,反而加倍重了他的孤单落漠之感。诗最后写的“机心久已忘,何事惊麋鹿”,外面上的超脱放达之态,实际上却反应了欲遣愁绪而不克不及,从而愁上加愁的心境罢了。


            【赏析四】

              柳宗元(773—819),唐朝文学家、哲学家和政治家,唐宋八大年夜家之一。字子厚。本籍河东(今山西永济)。出身于京都长安(今陕西西安)。与韩愈合营倡导唐朝古文活动,并称“韩柳”。与刘禹锡并称“刘柳”。王维、孟浩然、韦应物与之并称“王孟韦柳”。世称柳河东或柳柳州。

              贞元二十一年,柳宗元因参加王叔文改革集团被贬为永州司马,开端了苦楚的谪居生活。永州位于湖南、广东交界处,是一小我烟希少、荒野僻远之地。柳宗元置身于如许的情况,常常触景伤怀,对本身的遭贬,感慨万端。加上其所任永州司马,只不过是一个闲散之官,因此他没有充分发挥才能的机会,这就加倍重了他的孤单、怫郁之情。

              本诗写于元和六年秋,是一首山川小诗,再现了诗人经荒村去南谷一路上所见的景物,写得明亮清明疏淡,情形融合。

              首句点明时令,次句交卸行迹,为全诗写景抒怀奠定。诗人清晨起来,踏着霜露往幽深的南谷走去。“杪秋”,即深秋,是使人多愁易悲的时节:金风抽丰萧瑟气象凉,草木摇落露为霜。“霜露重”,固然是深金风抽丰景,同时也说清楚明了是凌晨,着一“重”字形容霜露,造成一种孤单凄清的氛围,既是深秋的典范气候,又奇妙地为“秋晓”二字点题。而“行深谷”三字,亦熔铸着一样的艺术匠心。

              中心四句,紧扣“杪秋”二字,写晓行中的一路所见。诗人来到小溪,踏上小桥,到处是黄叶满地;荒野的山村,古树参天。一个“覆”字,解释这里树木之多,乃至落叶能覆盖溪桥;而一个“唯”字,更注解荒村之荒,除古木之外,余无所见。不但如此,南谷中连耐寒的山花,也长得疏疏落落;从深山谷里流出来的泉水,细微而时断时续,象是快枯竭了似的。诗人触目所见,天然界的一切都出现出荒凉的气候。四句诗,处处环绕着一个“荒”字。利用移步换形的手段,从不合角度描述具有特点的局部景物,而各局部景物绾合起来,便展示出一幅荒野凄清的画卷。

              物由人驭,景因神定。诗人身临悲凉荒寂之境,震动心坎落漠孤愤之情。这时候又见一只吃惊的麋鹿,忽然从身旁奔驰而去。他由此联想起《庄子?寰宇》篇里说过的话:“有机械者必有机事,有机事者必有机心。”诗人借用此话,意思是:我柳宗元很久以来已不在乎宦海起伏,宦途得掉,超然物外,无机巧之心了,何故野鹿见了我还要惊骇呢?诗人故作奔放之语,其实却正好反应了他久居穷荒而无可奈何的心境。

              以上六句,画面昏暗,格调低沉。紧扣“荒”字,诗人笔下的溪桥上黄叶满地,占木掩村余无所见,疏落的山花开在北风当中,细微的山泉也是时断时续,处处显示出孤单荒凉的气候特点。这些凄清孤单的景物,正好与他的出身遭受相协相融,这正如他在《钴鉧潭西小丘记》所描述的那样:清泠之状与目谋,瀯瀯之声与耳谋,悠但是虚者与神谋,渊但是静者与心谋。是以可以说,这首诗不是客不雅地描述大年夜天然的荒野气候,而是在艺术构思过程当中,投入了诗人本身的身影,借这幅荒野孤单的画面,寄寓了流浪不遇之心境,抒发了落漠、奔放而又无可奈何之情怀。细心咀味,景与情的高度凝合便一目了然。

              而结尾则笔锋逆转,另开新境。诗人援用典故,意在剖明心迹:我柳宗元很久以来就不在乎宦海起伏和宦途得掉,早已超然物外,无机巧之心了,为甚么那只麋鹿见了我还要惊骇呢?如此收笔,余韵渺远:喜耶?悲耶?柳宗元由于在政治上掉意,被摒弃于龙门之外,久居荒凉偏僻之所,无穷的孤单和哀伤,无时无刻不在残暴地熬煎着他。是以,故作奔放之语,正是曲折潦倒士子生活、思惟情感的逼真写照。以乐语写哀,其哀愈甚!


            【赏析五】

              这首诗利用列锦修辞手段,牢牢环绕一个“荒”字,将杪秋晓行所见景物逐一展如今读者眼前:霜露、深谷、黄叶、溪桥、荒村、古木、寒花、幽泉。诗人用白描展示客不雅事物,意象俱足,故深得文人骚客的赞美。

              全诗写诗人经荒村去南谷一路所见气候,多写静景:霜露,深谷,黄叶,溪桥,荒村,古木,寒花,幽泉。末句写麋鹿之惊,不但把前面的景物带活了,并且,语重心长,涵蓄涵蓄,是逼真妙笔。诗歌处处紧扣深秋景物所独具的特点,句句有景,景中有情,交错成为一幅秋晓南谷行吟图。

            “月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。”张继《枫桥夜泊》原文翻译与赏析

            【原文】

              月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。

              苏州城外寒山寺,半夜钟声到客船。


            【译文】

              月已落下乌鸦啼叫秋霜满天,

              江边枫树渔火点点对愁而眠。

              苏州城外孤单僻静寒山古寺,

              半夜里钟声婉转传到了客船。


            【赏析一】

              秋季的夜晚,一艘远道而来的客船停靠在苏州城外的枫桥边。明日已落下,几声乌鸦的啼叫,满天的寒霜,江边的枫树,点点的渔火,这清冷的水乡秋夜,陪伴着舟中的游子,让他认为是多么悲凉。此诗只用两句话,就写出了诗人所见、所闻、所感,并绘出了一幅凄清的秋夜羁旅图。但此诗更具神韵的倒是后两句,那寒山寺的半夜钟声,不只衬托出夜的安静,更在重重地撞击着诗人那颗孤寂的心灵,让人认为时空的永久和孤单,产生出有关人生和汗青的无边联想。这类消息结合的意境创造,最为典范地传达了中国诗歌艺术的韵味。


            【赏析二】

              《枫桥夜泊》诗配画唐朝着名诗人张继途经寒山寺时,写了千古名篇《枫桥夜泊》。自从张继的《枫桥夜泊》问世后,寒山寺是以就名扬世界,成为千古的旅游胜地,就是在日本也是众所周知。不只我国历代各类唐诗选本和别集将张继的《枫桥夜泊》选入,连日本的小学教材也载有此诗,可见诗名之盛。


            【赏析三】

              这首七绝,是大年夜历诗歌中最着名之作。前二句意象密集:落月、啼乌、满天霜、江枫、渔火、不眠人,造成一种意韵浓郁的审美情境。前二句既描述了秋夜江边之景,又表达了作者思乡之情。后两句意象疏宕:城、寺、船、钟声,是一种空灵旷远的意境。夜行无月,本难见物,而渔火能干,霜寒可感;半夜乃阗寂之时,却闻乌啼钟鸣,如此明灭对照、无声与有声相衬托,景皆为情中之景、声皆为意中之音,意境疏密错落,浑融幽远,一缕淡淡的客愁被点染得昏黄隽永,在苏州城的夜空中摇摆飘忽,为那边的一桥一水,一寺一城平增了千古风情,吸引着从古到今的寻梦者。全诗以一愁字统起。《唐诗三集合编》:“全篇诗意自‘愁眠’上起,妙在不说出。”《碛砂唐诗》:“‘对愁眠’三字为全章关目。明逗一‘愁’字,虚写竟夕光景,展转反侧之意自见。”《古唐诗合解》:“此诗装句法最妙,似连而断,似断而连。”

              诗人运思精密,短短四句诗中包蕴了六景一事,用最具诗意的说话构造出一个幽静寂远的意境:江干秋夜渔火点点,羁搭客子卧闻静夜钟声。所有景物的遴选都独具慧眼:一静一动、一明一暗、江边岸上,景物的搭配与人物的心境达到了高度的默契与融合,合营构成了这个成为后世典范的艺术境地。其名句有:“苏州城外寒山寺,半夜钟声到客船。”


            【赏析四】

              《枫桥夜泊》描述了一个秋季的夜晚,诗人泊船苏州城外的枫桥。江南水乡秋夜优美的风景,吸引着这位怀着旅愁的游子,使他领略到一种情味隽永的诗意美,写下了这首意境深远的小诗。表达了诗人旅途中孤寂忧闷的思惟情感。

              为甚么诗人一夜未眠呢?首句写了“月落、乌啼、霜满天”这三种有密切接洽关系的气候。上弦月升起得早,到“月落”时大年夜约天将晓,树上的栖鸟也在拂晓时分发出啼鸣,秋季夜晚的“霜”透着浸肌刺骨的寒意,从四面八方围向诗人夜泊的小船,使他认为身外茫茫夜空中正漫溢着满天霜华。第二句写诗人一夜伴着“江枫”和“渔火”未眠的情形。


            【赏析五】

              前两句写了六种气候,“月落”、“乌啼”、“霜满天”、“江枫”、“渔火”及泊船上的一夜未眠的客人。后两句只写了苏州城外寒山寺,孟薰的钟声传到船上的情形。前两句是诗人看到的,后两句是诗人听到的,在静夜中忽然听到远处传来悠远的钟声,一夜未眠的诗人有何感触感染呢?游子面对霜夜江枫渔火,缭绕起缕缕轻愁。这“半夜钟声”不只衬托出了夜的静谧,并且揭露了夜的深奥深厚,而诗人卧听钟声时的各种难以言传的感触感染,也就尽在不言中了。

              这首诗采取倒叙的写法,先写凌晨时景物,然后追思昨夜的风景及半夜钟声,全诗有条有理,有情有景,情形融合。

            “霜落荆门江树空,布帆无恙挂金风抽丰。”李白《秋下荆门》原文翻译与赏析

            【原文】

              霜落荆门江树空,布帆无恙挂金风抽丰。

              此行不为鲈鱼鲙,自爱名山入剡中。


            【译文】

              秋霜落在荆门,树叶寥落,由于山空使得江面也很坦荡,金风抽丰也为我送行,使我的旅途安然。此次阔别故乡游历不是为了口舌之贪,而是为了旅游名山东大学年夜川,是以才想去剡中这个处所。


            【赏析一】

              《秋下荆门》是唐朝巨大年夜诗人李白的作品。此诗写于李白第一次出蜀远游时。诗中借景抒怀,抒发了作者秋季出游的愉悦心境,也表达了作者意欲饱览故国江山而不吝远走异域的豪情与心志。


            【赏析二】

              这首诗在艺术表示上也很有特点。全诗虽四句,但写景、叙事、群情各具形象,集中地抒发了诗人年青时“仗剑去国”的热忱,笔势变幻灵活,而又天然浑成。

              四句诗中连用了两个典故,或暗用而不露陈迹,或反用而有新意,使读者读来没有呆滞堆砌之感,达到了推陈出新、语如己出、活泼天然的境地。


            【赏析三】

              第一句是写景,同时点出题中的“秋”和“荆门”。荆门山原是林木森森,绿叶满山,但是诗人到来时,倒是秋来霜下,木叶寥落,眼前一空。由于山空,江面也显得更加坦荡。这个“空”字异常形象地描述出山明水净、寰宇清肃的气候,寥廓高朗,而无萧瑟衰飒之感。

              第二句“布帆无恙挂金风抽丰”,承上句“江”字,并暗点题中“下”字。东晋大年夜画家顾恺之为荆州刺史殷仲堪幕府的参军,曾告假乘舟东下,仲堪特地把布帆借给他,途中遇大年夜风,顾恺之写信给殷仲堪说:“行人安稳,布帆无恙。”这里借用了“布帆无恙”这一典故,不但解释诗人旅途安然,更有风平浪静、天佑人愿的意味。这类金风抽丰万里送行舟的气候,活泼地写出了诗人非常乐不雅欣慰的心境。

              前人有诗:“张翰江东去,正值金风抽丰时。”这首诗的第三句,就是由第二句中的“金风抽丰”连及而来的。听说西晋时吴人张翰在洛阳做官,见金风抽丰起而想到故乡的莼羹、鲈鱼鲙,说:“人生贵得适志耳,何能羁宦数千里,以要名爵乎!”因而回到了故乡。李白此行正值秋季,船又是向着长江下流驶行,这便使他联想到张翰的故事,不过他声明“此行不为鲈鱼鲙”,此行目标与张翰不合,他本身是阔别故乡。如许反跌一笔,不只使诗变得起伏跌宕放诞放诞,并且急呼下文“自爱名山入剡中”。剡中,今浙江嵊州,境内多名山佳水。句中“自”字,与上一句中“不为”相呼应,两句紧相联贯,加强了情感色采。

              前人曾说过:“诗人之言,不足为实也。”那意思大年夜概就是说诗具有凝炼、概括、夸大、涵蓄等特点,诗中说话的含义,常常不克不及就字面讲“实”、讲死,所以说写诗的人也应当“不以辞害意”。这首诗的三四两句,假设只知道为诗人在剖明“此行”的目标,不是为了吴地的美味好菜,而是要去观赏剡中的名山,那就不免难免太外面了,太“实”了。李白“入剡中”,是若干年今后的事。读者要知道它的含义究竟是甚么,还得回到诗的第三句。从张翰所说的话来看,张翰是把“名爵”与“鲈鱼鲙”对立起来,放弃前一个,而选后一个;而李白对后者的立场很晴明——“此行不为鲈鱼鲙”。至于对前者,诗人没有明说。可是,“秋下荆门”今后的所言,所行,就把这个问题说得很清楚了。第一,“此行”并没有“入剡中”,而是漫游在江汉一带,寻觅机会,以求做官;第二,他还明白地宣称:“大年夜丈夫必有四方之志,乃仗剑去国,辞亲远游。”(《上安州裴长史乘》)他还乞求“奋其智能,愿为辅弼,使寰区大年夜定,海县清一”(《代寿山答孟少府移文书》)。这类建功立业的弘愿,积极用世的精力,和张翰的立场恰好相反。所以诗人此时对“名爵”和“鲈鱼鲙”都是一反张翰的意思,只不过在诗中说一半留一半罢了。固然,这也是“适志”,是辞亲远游、建功立业的“志”。诗的第四句说,饱览绍兴的名山佳水,也是诗人所神往的。这类兴趣,早在他出蜀之前就已表露出来了,不过接洽上一句来看,就不克不及仅仅局限于此了。自视非凡的李白,是不想经过过程当时一般文人所走的科举门路去获得功名的,而是要选择另外一条富有浪漫色采的门路,那就是游历,任侠,隐居名山,求仙学道,交友名流,建立荣誉,以期达到目标。所以这里的“自爱名山入剡中”,不过是在标榜诗人本身那种高人雅士的格调,不过是那种不合凡俗的生活情趣的一种艺术概括。这类乐不雅浪漫、豪放开朗、昂扬发奋的精力,活泼地表示了诗人的个性,和盛唐时代的精力风采。


            【赏析四】

              荆门山战国时为楚国的西方门户,乘船东下过荆门,就意味着拜别了巴山蜀水。

              这首诗写于诗人第一次出蜀远游时。对美丽前程的神往,对新颖而美好的世界的空想,使他克服了对峨嵋山月的迷恋,去热烈地寻求空想中的将来。诗中弥漫着积极而浪漫的热忱。


            【赏析五】

              全诗写景、叙事、群情各具形象,笔势变幻灵活而又天然浑成,风格雍容典雅又不掉豪放萧洒,妙用典故而不着陈迹,达到了推陈出新、活泼天然的境地。


             
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