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            关于婉约的诗句_描述婉约的诗大年夜全

            宣布时光:2018-06-12     浏览次数:0
            “薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。”李清照《醉花阴》原文翻译与赏析

            【原文】

              薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。

              东篱把酒傍晚后,有幽喷鼻盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。


            【译文】

              淡薄的雾气稠密的云层掠起烦愁直到白天,冰片的喷鼻料早已烧完了在炉金兽。美好的节日又到重阳,雪白的瓷枕,轻纱覆盖的床厨,昨日半夜的冷气方才渗透。

              在东篱饮酒直饮到傍晚今后,淡淡的黄菊幽喷鼻飘满双袖。别说不会消损神魂,珠帘卷起是由于被受西风,闺中少妇比黄花加倍瘦削。


            【赏析一】

              这首词是李清照重九佳节为怀念丈夫而写。上阕写半夜枕席上吹来冷气,认为本身孤单。重阳节也在孤单冷寂中度过。下阕写傍晚时在菊圃独饮。词人认为本身正如傍晚的黄菊,孤立瘦损。“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦”是传诵千古的名句。

              以菊花自喻别有创意;一个“瘦”字,使一个身材清癯满面愁容的少妇形象活脱脱浮现出来,且符合词本身心坎世界与外在情况,贴切逼真。


            【赏析二】

              这首词写重阳佳节时词人对丈夫的怀念,是一辅弼思之作。

              词的上半部份写别愁。起首两句写重阳佳节的百无聊赖,连喷鼻炉也懒得管,任它自行消尽。“愁”字点题,给全词奠定了情感基调。随后三句写重阳节晚上词人的情态:她展转反侧,没法入眠,这都是离愁使然。“凉初透”,意境萧疏,给人以悲凉之感。词人以乐景写哀情,以佳节衬离愁,涵蓄涵蓄,手段精深。这一片短短五句,将一个思妇愁绪满怀的神志描述得呼之欲出,可谓妙笔生花。

              词的下半部份写词人赏菊的情形。“东篱”两句,看似萧洒萧洒、欢然自乐,可如此美景,假设只有一人独赏,那就不免反过来让人生愁了,这是典范的以乐景写哀情。“莫道”三句,来得突兀,三句各成一层,一层紧扣一层:“不销魂”是一处转折,承上启下,使重阳佳节平增一股悲凉之意;结尾“人比黄花瘦”,突出离愁之极重繁重。这三句活泼、逼真,修建出一个幽寂、凄迷的艺术境地。词人以花写人,虽不免有夸大之嫌,但精巧、妥当,可谓妙笔。“瘦”字一语双关,兼写人和花,二者有机结合,以无穷忧闷为溶剂,新颖新颖。

              这首词从内容上说其实不是很丰富,但这丝绝不影响它的艺术性。词人层层衬着,经过过程对秋景和生活情况的描述,委宛地表达出对丈夫的相思之情和与丈夫分别的深切苦楚。夸大和比方手段的利用,更把一个因相思而蕉萃的妇女形象描述得维妙维肖,结尾涵蓄深奥深厚,言有尽而意无穷。


            【赏析三】

              《醉花阴》是李清照前期写的一首怀人之作。李清照婚后不久,丈夫赵明诚便负笈远游,而深闺孤单的李清照无时无刻不怀念着远行的丈夫。这年的九月重阳节,李清照也少不了“人逢佳节倍思亲”的怀念之情。因而李清照写下了这首词,寄给远方的丈夫赵明诚。

              词的开端写道:“薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。”“永昼”指漫长的日间。 “瑞脑”,喷鼻料名,又叫冰片喷鼻。“金兽”,铜制的兽形熏喷鼻炉。这两句的意思是:从凌晨淡薄的雾气到傍晚浓厚的云层,这漫长的白天,阴沉沉的气象真使人愁闷。那雕着兽形的铜喷鼻炉里,冰片喷鼻已逐渐烧完了。李清照在这里描述了“薄雾浓云”的气候,触景生情,愁从中来,而是“永昼”。在词句中,这个“永”字用得很妙,不只表示了李清照极端苦闷的心境,更加重如果词人利用相对时光来表示人物的心坎的苦闷。就常人来讲,总认为一天的时光很快就之前了,时光常常很短,而词人李清照却认为时光太长。心理学或文艺心理学中都说到,人或文学中的“主人公”对时价(时光的长短)的感知带有浓厚的主不雅色采的。同一时价,不合的人或同一小我处于不合的心境,对时价的感知却大年夜相径庭。同一时价,一小我在欢快时感到很短,愁苦无聊时就感到很长。可见李清照借此“永昼”来表示的怀念的情感之深,心坎的愁苦之重。词工资了更好地表示这见不着、摸不到的愁绪,却借助袅袅青烟,缕缕一向的“瑞脑”之一特别的审好意象予以表示,传达出了心中的愁思连绵赓续。特别是一个“永”字和一个“销”字从时光上把这类赓续的愁绪表示得极尽描摹。所以,这两句看似景语,却包含着蜜意。可以说,那“薄雾浓云”中的凄清氛围,正暗示了李清照闲愁与苦闷的心境。

              “佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。”“玉枕”即瓷枕。“纱厨”即指碧纱厨。在古代以木架罩以绿色轻纱,内可置榻,用以避蚊。一个“又”字,不只注解李清照与丈夫分别的时光不短了,又是一年了,并且充斥了孤单与怨恨之感。“玉枕纱厨”本是与丈夫共有的,可如今本身却孤单难眠,见物思人,天然是柔肠寸断、心欲碎了。一个“凉”字在这里不单单指气候的“凉”,肌肤所感之“凉”,更表示了李清照心坎的孤单悲凉。这几句是说,一个个佳节都之前了,本年的“重阳节”有来了,在重阳节的夜晚,独自难眠,心里总是认为孤单悲凉,从而表示出李清照在重阳佳节夜晚独寝而生相思之情。是啊,古诗云:“每逢佳节倍思亲。”本日里“又重阳”。一个副词“又”字用得很妙,不只解释重阳佳节的到来,并且更表示了在佳节光降时,词人怀念丈夫之情油但是生。

              以上是词的上片,借景抒怀,情形融合,写了李清照在佳节的夜晚,在秋季夜凉所产生的孤寂之感,处处显示了李清照悲凉孤单的心境。

              “东篱把酒傍晚后,有幽喷鼻盈袖。” “东篱”在古代诗歌中是菊圃的代称。语出陶诗“采菊东篱下,悠然见南山” 。“把酒”即端起羽觞。“幽喷鼻”,菊花发出的幽喷鼻。“盈袖”是满衣袖,此处当“全身”讲。这两句是说,在傍晚时分,边赏菊,边饮酒,全身都是菊花的喷鼻气。说其实的,从李清照的诗作和生活来看,她是一个不甘孤单的人。虽上片写得那样凄清与孤单,但下片转入了些重阳节的活动。起首,李清照写了重阳节的傍晚在东篱旁饮酒赏菊花的情形。其实,在团圆的节日,本身独自一人,即使饮酒,也就是“借酒消愁”,那只能是“愁更愁”啊。这里,词人李清照以乐景表哀情,倒是倍增其哀。此时,词人面对对面无人共饮所产生凄楚与悲凉,哪有心境观赏这“幽喷鼻浮动”的飘喷鼻的菊花。我们要特别留意这一句中“幽喷鼻浮动”的特别意义。本来花儿飘喷鼻,应是沁人肺腑的,应当是心境舒畅的。可是,词人在如许的情况,哪能有安适的心境。为此,诗人却用如许的悠喷鼻来反衬心坎的忧闷。如许,加倍突出了诗人对丈夫怀念的深奥深厚情感。

              “莫道不断魂,帘卷西风,人比黄花瘦。”“莫道”即不说。“断魂”即伤人,或伤神。此指忧闷伤人。“帘卷西风”即“西风卷帘”的倒装,此处暗含凄冷之意。“西风”即酷寒的金风抽丰。这几句是说,别说忧闷不伤人,当酷寒的金风抽丰吹动帘子时,屋里的人比黄花(菊花)还瘦。这里李清照直抒胸臆,写出了本身蕉萃的面庞和愁苦的神情。特别是最后落笔在一个“瘦”字上。在这里,李清照却利用了较喻的修辞手段,其类似点在一个“瘦”字上,也就是说,人瘦花瘦,而人比那秋季的菊花还要瘦。秋季,在萧瑟的金风抽丰中,菊花枯萎,花瓣较长的菊花也显得瘦削了,而这恰好与思妇李清照由于怀念丈夫而蕉萃的面庞类似。李清照把花与人奇妙地接洽起来,突出了因孤单而相思,因相思而惆怅,因惆怅而瘦削,如此景况,那金风抽丰中的菊花哪能比得上。这里,情形融合,情随景生,以花喻人,不只艺术地描述出了涵蓄涵蓄的审美境地,并且也揭露了人物的心坎愁绪。


            【赏析四】

              这首词是作者早期和丈夫赵明诚分别以后写在重阳佳节独守空闺,怀念丈夫的孤寂愁绪。它经过过程悲秋伤别来抒写词人的孤单与相思情怀。

              上片由日间写到夜晚秋凉情形,愁苦孤单之情充斥个中。首二句就白天来写:“薄雾浓云愁永昼。”这“薄雾浓云”不但布满全部天宇,更罩满词人心头。“瑞脑消金兽”,写出了时光的漫长无聊,同时又衬托出情况的凄寂。次三句从夜间着笔,先点明节令:“佳节又重阳”。随之,又从“玉枕纱厨”如许一些具有特点性的事物与词人特别的感触感染中写出了透人肌肤的秋寒,暗示词中女主人公的心境。而贯穿“永昼”与“一夜”的则是“愁”、“凉”二字。深秋的节候、物态、情面,已宛然在目。这是构成下片“人比黄花瘦”的缘由。

              下片则倒叙傍晚时独自饮酒的凄若,末尾三句假想奥妙,比方出色,末句“人比黄花瘦”,更成为千古绝唱。首二句写重九赏菊饮酒。前人在旧历九月九日是日,有赏菊饮酒的风习。唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日,还来就菊花”之句。宋时,此风不衰。所以重九是日,词人照样要“东篱把酒”直饮到“傍晚后”,菊花的幽喷鼻盛满了衣袖。这两句写的是佳节照旧,赏菊照旧,但人的情状却有所不合了:“莫道不销魂,帝卷西风,人比黄花瘦”。高低比较,大年夜有事过境迁,今昔异趣之感。就高低片之间的关系来讲,这下片写的是成果。

              早年,李清照过的是美满的爱情生活与家庭生活。作为闺阁中的妇女,由于遭受封建社会的各种束缚,她们的活动范围有限,生活经历也遭到重重束缚,即使象李清照如许上层常识妇女,也毫无例外。是以,相对说来,他们对爱情的请求就比一般须眉请求更高些,体验也更细腻一些。所以,算作者与丈夫分别以后,面对。单调的生活,便禁不住要借惜春悲秋来抒写本身的离愁别恨了。这首词,就是这类心境的反应。从字面上看,作者并未直接抒写独居的苦楚与相思之情,但这类情感在词里却无往而不在。这是透过一层的写法。

              比方的奇妙也是这首词广泛传诵的重要缘由之一。古诗词中以花喻人瘦的作品习认为常。如“人与绿杨俱瘦”(宋无名氏《如梦令》),“人瘦也,比梅花、瘦几分?”(宋程垓《摊破江城子》),“天还知道,和天也瘦。”(秦不雅《水龙吟》)等等。但比较起来却均未及李清照本篇写得如许成功。缘由是,这首词的比方与全词的整体形象结合得十分慎密,极符合女词人的身份和情致,读之亲切。

              词中还适本地利用了烘云托月的手段,有藏而不露的韵味。例如,下片写菊,并以菊喻人。但全篇却不见一“菊”字。“东篱‘,本来是用陶渊明’采菊东篱下”诗意,但却隐去了“采菊”二字,实际是藏头。又如,“把酒”二字也是如此,“酒”字之前,本来有“菊花”二字,因前人于九月九日有饮菊花酒的风习,这里也省略了“菊花”二字。再如“幽喷鼻”,这里的“幽喷鼻”指的是菊花而非其他花蕊的喷鼻气。“黄花”,也就是“菊花”。由上可见,全词不见一个“菊”字,但“菊”的色、喷鼻、形态却俱现纸上。词中多此一层转折,吟味时多一层思虑,诗的韵味也因之增厚一层。

              设问手段也是词中值得留意的艺术特点之一。明茅映在《词的》中说:人们“但知传诵结语(指”人比黄花瘦“句),不知妙处全在‘莫道不销魂’。”这话是很有看法的。“莫道”一句,实际上可以与贺铸《青玉案》中“试问闲愁都几许”一句相媲美。所不合的是“莫道”句带有反诘与激问的成份。

              元伊士珍《琅环记》有以下一段故事:“易安以重阳《醉花明》词函致赵明诚。明诚叹赏,自愧弗逮,务欲胜之。一切谢客,忌食忘寝者三昼夜,得五十阕,杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三,曰:‘只三句绝佳’。明城诘之。答曰:‘莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。’正易安作也。”不论这一故事的可信程度若何,单从这故事的传播就足以解释李清照的生活体验不是一般文人所能体验得了的;他的艺术风格与艺术技能,也不是一般词人所能模仿得了的。词里出现的那种多愁善感、弱不由风的闺阁美人形象,也正是如许创造出来的。由于这一形象是封建社会特定汗青时代与特定阶层的产品。

              听说李清照将这首词寄给在外做官的丈夫赵时诚后,赵时诚赞美不已,自愧写词不如老婆,却又想要胜过她,因而杜门谢客,苦思冥想,三日三夜,作词五十首,并将李清照的这首词搀杂个中,请友人陆德夫评论。陆德夫细加玩味后说:“只三句绝佳。”赵明诚问哪三句,陆德夫说:“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。”正是本词的最后三句。


            【赏析五】

              从写作艺术来看,这篇词作也表示出了本身的艺术特点。

              起首,首尾照顾

              开篇“薄雾浓云愁永昼”,词句中直接用“愁”字,不只为全词奠定了情感基调,并且在结尾用一个“瘦”字,把因佳节而倍加怀念丈夫所生发的浓浓的愁绪,用一个“瘦”字把“愁”形象化。因愁而瘦,因瘦显愁,如许在动态中,不只形象活泼,加强了词的情韵感,并且给读者以审美想象的空间。

              其次,情境融合

              在词中,不论是“瑞脑销金兽”,或“玉枕纱橱”;也不论是“东篱把酒”,或是“帘卷西风”等,这些物与景的描述,既表示出了李清照独到的身份,也衬着了李清照生活的情况美好。但是,这里词却人利用了“以乐景表哀情,倍增其哀”的手段,不只更好地衬藉词人心坎的苦闷,并且也对词人的怀念之情起到了突出的感化。

              再次,比方贴切

              朱熹说过,比方就是“以此物喻彼物也”。可以说,在中国文学中,作者在表达情感、写人状物、述事描景、传形逼真、有条有理等都离不开比方这类修辞手段。如,在李煜的“问君能有若干好多愁,好似一江春水向东流”,“愁”像春季的春季江水那样滚滚东去、弗成抑止。又如,李煜在《清平乐》中写道:“离恨恰如春草,更行更远还生。”第一句的意思是说,“离愁”像是春季的青草到处舒展等。在这首词中,李清照用“人比黄花瘦”来描述人,表示出以花喻人的独到特点。如许,不只表示其“怜花具有自怜”的情怀,并且在比方中加倍突出了本身的多愁善感,从而借此把因怀念而蕉萃的外在形象表示得活泼形象,把怀念之情传达得极尽描摹。

            “人人尽说江南好,游人只合江南老。”韦庄《菩萨蛮》原文翻译与赏析

            【原文】

              人人尽说江南好,游人只合江南老。春水碧于天,画船听雨眠。

              垆边人似月,皓腕凝霜雪。未老莫还乡,还乡须断肠。


            【译文】

              人人都说江南好,让游人只想在江南待到老去。春季的江水清澈碧绿更胜天空的碧蓝,还可以在彩绘船上听着外面的雨声入眠。江南酒垆边卖酒的女子美丽非常,卖酒时撩袖盛酒时,露出的手段白如霜雪。不要在老之前回到故乡,不然回到故乡后会悔断肚肠。


            【赏析一】

              这最后两句是抒怀,抒发了想回故乡勒欲归不得的回旋郁结的苦处。

              这抒怀表现了花间词特点,虽直抒胸臆,却又婉转涵蓄,饶有韵致。说“莫还乡”实则正由于想到了还乡。他没有效“不”字,用的是有吩咐口气的“莫”字,表示出了一种极深婉而沉痛的情义,你想还乡,而如今没有老,不克不及还乡,表示了对故乡欲归不得的回旋郁结的苦处。后面说“还乡须断肠”,这正是他人之所以敢跟你说“游人只合江南老”的来由,由于你回到那漫溢着战乱烽火的故乡,只会有断肠的悲哀。讲到这里再回头看“人人尽说江南好,游人只合江南老”,就会明白陈廷焯为甚么赞赏韦庄词“似直而纡,似达而郁”了。


            【赏析二】

              《菩萨蛮·人人尽说江南好》是韦庄的一首到处歌颂的小令词。此词描述了江南水乡的人美景美生活美,表示了诗人对江南水乡的迷恋之情,也抒发了诗人流散难归的愁苦之感,写得情真意切,具有较强的艺术感染力。全词纯用白描述法,清爽明丽,逼真可感;起结四句虽直抒胸臆,却又婉转涵蓄,饶有韵致。

              “人人尽说江南好,游人只合江南老”,这两句意思:人人都说江南好,到江南来作客的人应当在这儿住上一生。韦庄是北方人,在华夏一片战乱中来到了江南,而在江南韦庄只是一个游人客子,却想在江南终老,这里既沉郁委宛地表达了有家不克不及归的苦处,也由衷地表达了词人对江南水乡的迷恋之情。

              “春水碧于天, 画船听雨眠。” 这两句意思是:江南春水澄彻,比蓝天更蓝碧,在这碧于天的江水上,卧在画船之入耳那潇潇雨声,这类生活比起华夏的战乱,是多么的闲适安适啊。这两句写景。描述了江南水乡的美丽风景和江南人怡然自得的生活情趣。

              “垆边人似月,皓腕凝霜雪。” 这两句的意思是:在炉边卖酒的少女像像月亮一样美丽,手段雪白得像凝满了霜雪。这两句写人,赞赏了江南窈窕美丽的女子,光彩照人。江南又未尝只是风景美、生活美,江南的人物也美。

              “未老莫还乡,还乡须断肠。” 其意思是:年青人未老时照样不要回籍,若是回籍必定会使你悲伤断肠。这最后两句是抒怀,抒发了想回故乡而欲归不得的回旋郁结的苦处。


            【赏析三】

              “人人尽说江南好”,是与第三首词的“如今却忆江南乐”对应的,这里,我们要留意的是他所写的“人人尽说”,这其间所隐蔽的意思是本身其实不曾认为江南好,只是大年夜家都说江南好罢了。下面的“游人只合江南老”,也是他人的劝告之辞,远游的人就应当在江南终老,之前王粲《登楼赋》曾说:“虽信美而非吾士兮,曾何足以少留”,江山信美,而不是我的故土,我也不肯久留,中国还有句老话:“美不美,故乡水,亲不亲,故乡人。”而韦庄这两句词,似直而纡,把怀念故乡欲归不得的情感都委宛地储藏在这外面看来异常真率的话中了。“只合”,合者,该也,甚么人敢如许大年夜胆地对韦庄说你就该留在江南终老,在江南你是一个游人客子,而却劝你在江南终老,那必定是你的故乡有甚么让你不克不及归去的苦处,所以才敢劝你在江南终老。

              由于韦庄是在华夏一片战乱中去江南的,当时的华夏犹如他在《秦妇吟》中所描述的是“内库烧为美丽灰,天街踏尽公卿骨”,在这类情况下,江南人材敢如许劲直的劝他留下来。韦庄词“似直而纡,似达而郁”的特点,就正在这外面率直而内里千回百转的文字中取得充分表现了。下面则是对江南好的细写,说江南确切是好的,“春水碧于天”是江熏风景之美,江南水的碧绿,比天色的碧蓝更美。“画船听雨眠”是江南生活之美,在碧于天的江水上,卧在画船之入耳那潇潇雨声,这类生活和华夏的战乱比较起来,是多么的闲适安适。更进一步,江南又未尝只是风景美、生活美,江南的人物也美,“垆边人似月,皓腕凝霜雪”,垆,一作“罏”,又作“鑪”,是酒店放置酒器的处所,《史记·司马相如传记》云:“买酒舍乃令文君当鑪”。江南酒垆卖酒的女子光彩照人,卖酒时攘袖举酒,露出的手段白如霜雪。这几层写风景、生活、人物之美,你不要用俗气的眼光只看它外面所写的情事,而要看到更深的一层,他下面的“未老莫还乡”,这么平易的五个字却有若干转折,佛经上说“才说无就是有”,说“莫还乡”实则正由于想到了还乡,他没有效“不”字,用的是有吩咐口气的“莫”字,细细地咀嚼,就应当联想到陆放翁的《钗头凤》“山盟虽在,锦书难托,莫、莫、莫。”那连续三个“莫”字所道出的一片无可奈何之情是极其深婉并且沉痛的,韦庄词此处的“莫”字,也表示出了一种极深婉而沉痛的情义,说“莫还乡”是丁宁吩咐的话,是你想还乡,而如今却有不克不及还乡的苦处,“还乡”是一层意思,“莫”是第二层意思,又加上“未老”二字,是第三层意思,由于人没有老,在外流浪几年也没有关系,王粲《登楼赋》说:“情眷眷而怀归。”人到年老会特别怀念故土。韦庄词似达而郁,五个字有三层意义的转折,外面上写得很奔放,说是我没有老所以不要还乡,而个中倒是对故乡欲归不得的回旋郁结的情感。后面他说“还乡须断肠”,这正是他人之所以敢跟你说“游人只合江南老”的来由,由于你回到那漫溢着战乱烽火的故乡,只会有断肠的悲哀。讲到这里再回头看“人人尽说江南好,游人只合江南老”,就会明白陈廷焯为甚么赞赏韦庄词“似直而纡,似达而郁”了。


            【赏析四】

              韦庄生活在唐末与五代的动乱时代,此词以写江南的美好表达了词人对安然、安静生活的神往和对故乡的蜜意眷恋。

              词人用一“老”字将江南的魅力推至巅峰,表达了他对江南美丽诱人风景的认同。接着词人说清楚明了这类认同的缘由,就在于江南有美好的风景、安静安适的生活和如月似雪的美人。词人正是捉住这最能代表江南水乡的三大年夜特点写出了诗意江南、安适江南、魅力江南。词人的优美想象为我们创造了一个使人神往与沉醉的水乡世界:江南秀水,河道纵横,池湖交错,碧绿胜于蓝天。然则,虽然词人笔下的江南如此美好而具有诱惑力,但词的最后两句词人照样在貌似不肯还乡的正话反说中传达出了他对故乡的难以忘记之情。在词的前面词人盛赞异域之美,并认为应当在此终老,但结尾又忽然冒出“未老莫还乡”(言下之意老了照样要还乡)的抵触语,再加上“还乡须断肠”一句的凄楚,就更衬托出那正处于动乱当中的故乡洛阳在词人心头的份量与地位。

              江南之美,古来皆赞,唐朝白居易曾有词《忆江南》写出江南水乡绚丽迷人的风景,上阙为:“江南好,风景旧曾谙。日出江花红胜火,春来江水绿如蓝,能不忆江南?”白居易咏江南,是由于他在江南当过处所官,已把江南作故乡,故用“忆”字来表达怀念;韦庄赞江南,而只是作为一个游人的认同,“游人只合江南老”亦可看做是不克不及还乡的无奈之举。他赞江南,倒是为了怀念在北方的故乡,在盛赞江南美好安适的背后深藏着怀乡的凄苦和悲哀,这不克不及不使人潸然泪下,这正是此词诗意醇厚,能深深感动读者的关键地点。

              从河姆渡到吴越争霸,从东晋的世族南迁到大年夜运河的开凿,江南逐渐成了充裕安适的生活意味,成了清精细韵的文化意味,无数文人士大年夜夫为之倾倒、困惑并进而熔化,中国文化因有江南而变得空灵秀美而富有情韵。读韦庄此词,我们会为我们的国度具有山川秀美的风景江南和底蕴深厚的文化江南而自豪,同时我们又更会为词人那对故乡的赤子情怀所冲动。一个不爱本身故乡的人,想要他爱国、爱国度的山山川水,那是弗成能的;一个深爱本身故乡的人,他才能去爱戴与守护故国的一草一木,才会对故国的山川风景充斥爱意与豪情。所以,片子《上甘岭》中死守阵地的自愿军兵士才会为唱起《我的故国》而百感交集。这首歌中就写到有故乡的大年夜河、稻喷鼻、白帆,还有那像花一样的姑娘。惟其如此,韦庄此词表达的“我爱江南,我更爱故乡”的意义,是我常常读之都邑为之慨但是思的。


            【赏析五】

              韦庄《菩萨蛮》共五首,是前后相呼应的组词。

              本词为第二篇,采取白描手段,抒写游子春日所见所思,好像一幅春水图。起二句直言江南美好。“春水”二句承上,一写江南水乡风景美,一写江南平易近居生活美。下片“垆边”二句进一层写垆边肌肤雪白柔嫩的美男。江南既有“碧于天”的美景,又有“画船听雨眠”的生活,还有双臂雪白如雪的美男,组合成“游人”只应当在江南终老的情义。但是结末二句转入“未老莫还乡”的深奥深厚感慨当中。词人以避乱入蜀,饱尝离乱之苦,时价华夏鼎沸,欲归不克不及,“还乡须断肠”一句,奇妙地刻画出特定汗青情况下的词人思乡怀人的心态,可谓语尽而意不尽。

            “风乍起,吹皱一池春水。”冯延巳《谒金门·风乍起》原文翻译与赏析

            【原文】

              风乍起,吹皱一池春水。

              闲引鸳鸯喷鼻径里,手挼红杏蕊。

              斗鸭阑干独倚,碧玉搔头斜坠。

              整天望君君不至,举头闻鹊喜。


            【译文】

              春风乍起,吹皱了一池碧水。(我)闲来无事,在花间小径里逗引池中的鸳鸯,顺手折下杏花蕊把它轻轻揉碎。独自倚靠在池边的雕栏上不雅看斗鸭,头上的碧玉簪斜垂下来。(我)全日怀念心上人,但心上人始终不见回来,(正在愁闷时),忽然听到喜鹊的叫声。


            【赏析一】

              冯延巳善于以景托情,因物起兴的手段,储藏小我的哀怨。写得清丽、精密、委宛、涵蓄。这首到处歌颂的怀春小词,在当时就很为人称道。特别“风乍起,吹绉一池春水”,是传诵古今的名句。词的上片,以写景为主,点明时令、情况及人物活动。下片以抒怀为主,并点明所以烦愁的缘由。

              春风乍起,吹皱了一池碧水,这本是春日平常得很的气候。可是有谁知道,这一圈圈的涟漪,却搅动了一位女性的情感波澜。别看她貌似安适,时而逗引鸳鸯,时而揉扯花蕊,过一会儿又倚身在池栏上不雅看斗鸭,但只须要从她懒洋洋的神志上,我们就知她的心思其实全不在此。随着几声喜鹊的欢叫,她的脸庞儿立时就涌上了一阵红晕——盼念已久的丈夫终究回家了,这怎能不令她的心像小鹿儿那样乱闯乱跳?


            【赏析二】

              这首词写贵族女子在春季里愁苦没法排解和欲望心上人到来的情形。

              一开首写景:风忽地吹起,把满水池的春水都吹皱了。这景物本身就含故意味意味:春风涟漪,吹皱了池水,也吹动了妇女们的心。它用一个“皱”字,就把这类心境确切地形容出来。由因而春风,不是狂风,所以才把池水吹皱,而还不至于吹翻。女主人公的心境也只是象池水一样,引发了波动不安的感到。面对着明媚的春景春色,她的心上人不在身旁,该如何消磨这良辰美景呢?她只好在芳喷鼻的花间巷子上,手挼着红杏花蕊,逗着鸳鸯消遣。可是成双成对的鸳鸯,不免要触起女主人公更深的愁苦和相思,乃至挑起她微微的妒意,认为本身的命运比禽鸟尚不如。她漫不经心肠摘下含苞欲放的红杏花,放在掌心里轻轻地把它揉碎。经过过程如许一个细节,深刻表示出女主人公心坎非常复杂的情感。它意味着:虽然她也象红杏花一般美丽、芳喷鼻,却被另外一双无情的手把心揉碎了。这写很多么过细,储藏着多么深奥深厚的情感!的确是写进人物的下意识范畴中去了。

              下片写她怀着如许愁苦的心境,一切景物都引不起她的兴趣。哪怕她把斗鸭雕栏处处都倚“遍”(一作“独”。但“独”字不如“遍”字好),依然是垂头丧气。这个“遍”字,把她这类难捱抑制的心境精细地描述出来。她苦衷重重地垂着头。由于头垂得太久,以致头上的碧玉搔头(一种碧玉做的簪子。《西京杂记》载:“(汉)武帝过李夫人,就取玉簪搔头;自尔后,宫人搔头皆用玉。”)也斜斜地下倾。这解释她已捱过一段很长的时光。她成天怀念心上人,却一向不见他来。忽然,她听到喜鹊的叫声。“喜鹊叫,喜事到。”难道心上人真地要来了么?她突然抬开端,愁苦的脸上初次出现了喜悦的神情。作者写到这里,便停止了全词。在一种淡淡的欢快中闭起幕,象给女主人公留下一线新的欲望。但读者可以假想:喜鹊报喜毕竟有多大年夜的靠得住性呢?生怕接连而来的,将是女主人公更大年夜的掉望和悲哀。虽然作者把帷幕拉上了,但读者透过这重帷幕,还可以想象出无穷无尽的后景。


            【赏析三】

              冯延巳这首词写贵族少妇在春日怀念丈夫的百无聊赖的情状,反应了她的苦闷心境。由于封建社会妇女无地位,上层社会的妇女依附于须眉,女子又禁锢在闺房,精力上很愁闷,这类情况在封建社会相当广泛,是以古典诗歌中写闺阁之怨的也有很多,这类闺怨诗或多或少从侧面反应了妇女的不幸遭受。如王昌龄《闺怨》:“闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。忽见陌上杨柳色,悔教夫婿觅封侯。”这首词出力表示的,不是情事的直接描述,而是高雅优美的意境。

              “风乍起,吹绉一池春水。”这两句是双关语,外面写景,实际写情,本来水波不兴,忽然刮来风吹皱了水池的水,意味着词中女主人公的心动荡不安,起伏不冷静。春回大年夜地,万象更新,丈夫远行在外,女主人公孤单一人,不由产生孤单苦闷。开首这两句是是传诵古今的名句,听说李璟与冯延巳相调笑,李说冯:“‘吹皱一池春水’,干卿何事?”冯答:“未若陛下‘小楼吹彻玉笙寒’也!”因而君臣皆欢!

              “闲引鸳鸯喷鼻径里,手挼红杏蕊。”鸳鸯是水鸟,雌雄成双成对,在诗歌中常常作为爱情的意味, 《孔雀东南飞》:“中有双飞鸟,自名为鸳鸯。”用“鸳鸯”来比方刘兰芝和焦仲卿的爱情。这两句是倒装句,女主人公为了排解苦闷,就双手揉搓着红杏的花蕊,引逗着鸳鸯旁皇在园中的巷子里,这若干给她带来了愉悦,临时忘掉落本身的孤单;然则看见鸳鸯成双成对,更显得本身孤单,又勾起了本身的懊末路,引发对心上人的怀念。

              “斗鸭阑干独倚,碧玉搔头斜坠。”古代有以鸭相斗为戏的,《三国志·吴书·陆逊传》:“时建昌侯虑于堂前作斗鸭阑,颇施小巧。”古代小说《赵飞燕外传》中也说过:“忆在江都时,阳华李姑畜斗鸭水池上,苦獭啮鸭。”晋代蔡洪、唐朝李邕都作有《斗鸭赋》。这里的“斗鸭”有人认为就是看斗鸭,有人认为是看水中的鸭子游玩,实际上是雕栏上的一种雕饰。从句式和意境看,知道为雕饰合适。女主人公心绪不佳,独自靠着雕栏站着,头上的簪随便斜插着,快掉落下来。勾画出女主人公怠惰的心境,《诗经·卫风·伯兮》中有“自伯之东,首如飞蓬。岂无膏沐?谁适为容! ”的句子,有异曲同工之妙。

              “整天望君君不至,举头闻鹊喜。”《开元天宝遗事》记录:“时人之家,闻鹊声皆认为喜兆,故谓灵鹊报喜。”从早到晚心中想到的是心上人儿如今何处?甚么时候才会回到本身身旁?喜鹊的再次鸣叫,又勾起她的等待,但谁又知道新的等待不是新的掉落呢?不必过量说话,只这一句“举头闻鹊喜”就够了,词如水池的涟漪,曲折一向,最后掀起了一个较高的波浪,定住作结,婉转涵蓄,耐人寻味,可以说,这一句是整篇词的一语道破之笔。


            【赏析四】

              这首词的思惟内容,跟花间派词人的大年夜多半作品也差不多。可能作者另有依附,但也不太小我的恩仇罢了。这些都无多大年夜价值。但它那过细、委宛而又简洁、活泼的描述手段,值得我们鉴戒。

              “风乍起,吹皱一池春水”和李璟《摊破浣溪沙》里的“小楼吹砌玉笙寒”,都是传诵千古的名句。据马令《南唐书》卷二十一的记录,李璟曾责问冯延巳:“吹皱一池春水,干卿何事?”吓得冯延巳只好涎着脸皮说:“未如陛下‘小楼吹砌玉笙寒’。”


            【赏析五】

              冯延已[sì](九○三——九六○),字正中,五代广陵(今江苏省扬州市)人,做官风平浪静,两次被任为宰柏,生活优裕。他的词思惟内容可取的不多,但在艺术上对北宋一些词人影响很大年夜。

              这首词写的是一个妇女在怀念她爱人时的复杂情感。

              词一开首就写了主人公四周的情况。这里有一个水池,时当春季,春景春色明媚,她深感分开了心爱的人,本身孤单单的太孤单了。“风乍起,吹皱一池春水”,“乍[zhà]”,是忽然的意思。忽然间吹来一阵春风,池水出现了微波,象乎滑的丝绸被轻轻颤抖产生了皱纹一样。在这里,作者暗示她的心境象“吹皱一池春水”那样引发波动的情感。是甚么引发了她的情感波动呢?这里没有解释。它给读者留下了想象的余地。

              “闲引鸳鸯芳径里,手挼红杏蕊”,这两句是倒装关系。按正常的次序应说“手挼红杏蕊”“闲引鸳鸯芳径里”。写诗写词,由于格律和表示手段的须要,是许可这类颠倒的。她看到水边成双的鸳鸯鸟,认为本身的孤单,引发情感波动。“闲引”是说无聊地逗引着。“鸳鸯(yuānyāng]”,鸟名,雌雄常常成对地生活在水边,所以文学作品中爱好用鸳鸯来比方夫妻。“芳径”,指池边的巷子。她想逗鸳鸯玩玩,便顺手摘了一枝红通通的杏花,搓揉(挼ruó])开花蕊来逗弄鸳鸯。

              “斗鸭雕栏独倚”,不是写她分开了鸳鸯,又去看斗鸭了,只是写她靠在池边的雕栏上。“斗鸭”是润饰雕栏的,是甚么样的雕栏呢?是曾圈养过斗鸭的雕栏。斗鸭是使鸭相斗,那要有人逗弄,当时只有她一小我,可见没有斗鸭,如果她真的去看斗鸭,那她的心境就变了。可是她的心境没有变,是“整天望君”。所以当时没有斗鸭,只有曾圈养斗鸭的雕栏。她独自依倚在栏仟上,心境不佳。由于她斜靠在雕栏上,所以“碧玉搔头斜坠”,这是写她垂头俯视的样子。“搔[xāo]头”,就是别头发的簪[zān]子。“碧玉搔头”,就是用碧玉做成的簪子。“斜坠”,是说它斜露在头发外面,给人以一种将近掉落下来的感到。

              作品没有直接说主人公是多么怏怏不乐,而只是写她的一些漫不经心的动作,这就形象地描述出了她百无聊赖的心境。她为甚么不快活呢?那是由于“整天望君君不至”。“整天”,成天,“君”,古代对人的一种尊称,这里指妇女心爱的须眉。假若是平淡的作者,或许还要把她的愁写下去,可冯延已不如许,他笔锋一转,却写起了这个妇女忽然变得高兴的心境:“举头闻鹊喜”。俗语说:“喜鹊叫,行人到”。把喜鹊叫算作一种前兆,固然是一种迷信。但这里不是要表示人物的迷信思惟,而是经过过程她听见喜鹊叫,便高兴地抬开端来朝树上看这一动作,进一步描述出她对爱人的怀念之切。把她转优作喜的情感变更,不但写得跃然纸上,如见其人,并且也使作品:更有余味了。

            “碧阑杆外绣帘垂,猩色屏风画折枝。”韩偓《已凉》全诗翻译赏析

            【原文】

              碧阑杆外绣帘垂,猩色屏风画折枝。

              八尺龙须方锦褥,已冷气象未寒时。


            【译文】

              翠绿的雕栏外绣帘低垂,猩红的屏风上画开花草草木。

              八尺的龙须席上铺着美丽被褥,气象已凉了但还没到酷寒的时刻。


            【赏析一】

              这是写景寓情,诗人经过过程对一间华丽精细的金闺绣户和一年中最舒适的“已凉未寒之时”的描述,点染了在深闺绣阁中的主人公,欲望爱情生活的情怀。

              布景各种,不但写出了卧室的华贵气派,还增加了绮靡的氛围,并点明这是在一年中“已凉未寒之时”,便把主人公一种闺情绮思推到顶点。故蘅塘退士批曰:“此亦通首布景,其实不露情思,而情愈深远。”此论确有看法。


            【赏析二】

              这首诗取末句首二字为题,实与内容无关。夏去秋来,节候变换,敏感的诗人,能体察出细微的变更,写出本身的深切感触感染。韩偓这首《已凉》,经过过程室表里景物的描述,向人们传递秋凉的信息。

              首句描述室外景物。碧绿色的雕栏外,走廊上已垂挂了精细的“绣帘”。这既是注解豪贵之家,又暗示气象已凉,须要放下走廊的帘幕了。这句转写室内。猩红色的屏风,艳丽能干,而屏风上画的又是色采明艳的花草,其艳丽华贵可以想见。第三句写床上的铺设,这是全诗的转折。龙须草纺织的席上,加铺鲠直的“锦褥”,已透出秋意,结句正面点出“已冷气象”,饱含着诗人的逼真感触感染,这感触感染就是:未寒而凉快舒适。本诗在遣辞用语方面很是讲究,其表示是色采极其鲜明,氛围极其华贵,前三句即为如此。作者的喷鼻奁体其重要特点就在于此。末句又变换手段,纯用白话,“已……未……”的句型,判定性极强,所以就十分精确地掌控了初秋时节的气象特点,值得肯定。是以本诗可视为喷鼻奁lián体和白话相结合的诗作,极富有独特的个性。


            【赏析三】

              韩偓《喷鼻奁集》里有很多反应男女情爱的诗歌,这是最为到处歌颂的一篇。其好处全在于艺术构思精细,笔意涵蓄。

              展如今我们眼前的,是一间华丽精细的卧室。镜头由室外逐渐移向室内,透过门前的阑干、当门的帘幕、门内的屏风等一道道阻障,聚影在那张铺着龙须草席和织锦被褥的八尺大年夜床上。房间构造安排所显示出的这类“深而曲”的层次,分明告诉我们,这是一位贵家少妇的金闺绣户。

              构造之外,景物吸引我们视野的,还有它那光怪陆离、秾艳能干标色采。翠绿的栏槛,猩红的画屏,门帘上的彩绣,被面的锦缎光泽,合构成一派旖旎温馨的气候,不但增加了卧室的华贵势派,还为主人公的闺情绮思创造了合适的氛围。

              主人公始终没有露面,她在做甚么、想甚么也不得而知。但朱漆屏面上雕绘着的折枝图,却不由得使人生提议“花开堪折直须折,莫待无花空折枝”(无名氏《金缕衣》)的意念。面对这幅画图,我们的主人公难道不会有感于本身的逝水流年,而将大年夜好芳华同画中鲜花接洽起来加以比较、思考吗?更何况而今又到了一年傍边季候转换的时刻。门前帘幕低垂,簟席上添加被褥,注解暑热已退,秋凉方降。如许的时刻最轻易勾起人们对时光消失的感触,在我们的主人公的心灵上又将激起如何的波澜呢?诗篇结尾用重笔点出“已冷气象未寒时”的时令变更,固然不会出于无意。配上床席、锦褥的暗示和折枝图的衬托,主人公在深闺孤单当中欲望爱情生活的情怀,也就模糊可见了。

              通篇没有一个字触及“情”,乃至没有一个字触及“人”,纯然借助情况景物来点染人的情思,供读者玩索。象如许命意曲折、用笔委宛的情诗,在唐人诗中照样不多见的。小诗《已凉》之所以传诵至今,缘由或许就在于此。


            【赏析四】

              《已凉》是唐末诗人韩偓创作的一首情诗。此诗铺陈地描述屋内豪华的摆设,点出已凉未寒的特有时令氛围。主人公始终没有露面,但床上锦褥的暗示和折枝图的衬托,模糊展示了主人公在深闺孤单当中欲望爱情生活的情怀。

              全诗情思深远,委宛涵蓄,构思颇操心思。


            【赏析五】

              这是我比较爱好的一首诗。有很多诗词为了压韵,把很多好的词句都割爱了。其实这首诗既没有压上韵,也不见得词句有多么的精巧,但意境极佳,虽涵蓄,却也是把闺中之女奥妙的心理表示的极尽描摹,在诸多闺情诗中算得上是可圈可点。

              诗人虽不是太着名但也是值得一提的,韩偓字致尧,一作致光,奶名冬郎,号玉山樵人,京兆万年人。10岁即席赋诗。龙纪元年始登进士第,曾出佐河中节度使幕府,回朝后官拜左拾遗,迁左谏议大年夜夫,累迁谏议大年夜夫,历翰林学士、中书舍人、兵部侍郎。因忤触权臣朱温,贬濮州司马,再贬荣懿尉,徙邓州司马。因而弃官南下,这时候代,唐王朝曾两次诏命还朝复职,皆不该。很有诗仙“安能摧眉折腰事权贵,使我不得高兴颜”之傲骨。今有明汲古阁刻本《韩内翰别集》1卷,附补遗1卷。另《喷鼻奁集》有元刊3卷本和汲古阁1卷本传世。


             
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