关于惜时的诗句_描写惜时的诗大全惜时名言_惜时的诗句_惜时古诗_惜时的名言警句

  • <tr id='ggl4e'><strong id='ggl4e'></strong><small id='ggl4e'></small><button id='ggl4e'></button><li id='ggl4e'><noscript id='ggl4e'><big id='ggl4e'></big><dt id='ggl4e'></dt></noscript></li></tr><ol id='ggl4e'><option id='ggl4e'><table id='ggl4e'><blockquote id='ggl4e'><tbody id='ggl4e'></tbody></blockquote></table></option></ol><u id='ggl4e'></u><kbd id='ggl4e'><kbd id='ggl4e'></kbd></kbd>

    <code id='ggl4e'><strong id='ggl4e'></strong></code>

    <fieldset id='ggl4e'></fieldset>
          <span id='ggl4e'></span>

              <ins id='ggl4e'></ins>
              <acronym id='ggl4e'><em id='ggl4e'></em><td id='ggl4e'><div id='ggl4e'></div></td></acronym><address id='ggl4e'><big id='ggl4e'><big id='ggl4e'></big><legend id='ggl4e'></legend></big></address>

              <i id='ggl4e'><div id='ggl4e'><ins id='ggl4e'></ins></div></i>
              <i id='ggl4e'></i>
            1. <dl id='ggl4e'></dl>
              1. 关于惜时的诗句_描述惜时的诗大年夜全

                宣布时光:2018-06-11     浏览次数:0
                “春宵一刻值令媛,花有幽喷鼻月有阴。”苏轼《春宵》原文翻译与赏析

                【原文】

                  春宵一刻值令媛,花有幽喷鼻月有阴。

                  歌管楼亭声细细,秋千院落夜沉沉。


                【译文】

                  春季的夜晚,即使是极短的时光也十分名贵。花朵散发出丝丝缕缕醉人的幽喷鼻,在月光下摇摆着昏黄的倩影。

                  楼台处传来响亮动听的歌声与箫声。夜深了,望着院中空荡荡的秋千架,我沉醉于良宵美景当中。


                【赏析一】

                  全篇写得明白如画却又立意深奥深厚。在冷静天然的描述中,涵蓄委宛地泄漏出作者对花天酒地、企图享乐、不吝时光的人的深深训斥。华丽而涵蓄,耐人寻味。特别是“春宵一刻值令媛”,成了千古传送的名句,人们经常常使用来形容良辰美景的短暂和宝贵。


                【赏析二】

                  开篇两句写春夜美景。春季的夜晚十分宝贵,花朵盛开,月色醉人。这两句不但写出了夜景的幽静和夜色的宜人,更是在告诉人们时光的宝贵。

                  后两句写的是官宦贵族阶层尽情享乐的情形。夜已很深了,院落里一片沉寂,他们却还在楼台里尽情地享受着歌舞和管乐,对他们来讲,如许的良辰美景更显得名贵。作者的描述不无讽刺意味。


                【赏析三】

                  “春宵一刻值令媛,花有幽喷鼻月有阴”,写的是春夜美景、时光的名贵。春季的夜晚,是那样宝贵,由于花儿散放着醉人的幽喷鼻,月亮也有昏黄的暗影之美。这两句诗不但写出了夜景的清丽优美,风景宜人,更是在告诉人们时光的宝贵。

                  “歌管楼台声细细,秋千院落夜沉沉”,写的是官宦贵族阶层的人们在抓紧一切时光戏耍、玩乐、享受的情形。诗人描述那些留连光景,在春夜轻吹低唱的人们正沉醉在良宵美景当中。对他们来讲,如许的良宵春景,更显得名贵。不无讽刺意味。


                【赏析四】

                  《春宵》一诗,写的是人们的忘情欢快,对春景春色争分夺秒的珍爱,而立意在于称赞春季。这类手段和取意,可谓独辟门路,别具慧眼。经过过程具体描述人们对春季的狂热般的爱,以达到歌颂春季的目标,比习见的直接赞赏春季的大年夜好风光,加倍耐人寻味。这首诗反应了诗人不合平常的文学成绩和超凡脱俗的生命感悟。


                【赏析五】

                  苏轼(1037——1101),字子瞻,号东坡,眉山(今四川眉山县)人。他出身于一个有文化教化的家庭,父亲苏洵以文章着名,小时母亲能教他读《汉书》,嘉佑二年(1057)进士。苏轼是着名的文学家,唐宋散文八大年夜家之一。他学识广博,多才多艺,在书法、绘画、诗词、散文各方面都有很高成绩。他的书法与蔡襄、黄庭坚、米芾合称“宋四家”;善画竹木怪石,其画论,书论也有卓识。是北宋继欧阳修以后的文坛领袖,散文与欧阳修齐名;诗歌与黄庭坚齐名;他的词气概磅礴,风格豪放,一改词的婉约,与南宋辛弃疾并称“苏辛”,共为豪放派词人。现有《东坡全集》传世。

                “窗竹影摇书案上,野泉声入砚池中。”杜荀鹤《题弟侄书堂》原文翻译与赏析

                【原文】

                  何事居穷道不穷,乱时还与静时同。

                  家山虽在干戈地,弟侄常修礼乐风。

                  窗竹影摇书案上,野泉声入砚池中。

                  少年辛苦毕生事,莫向时光惰寸功。


                【译文】

                  固然住的房子简陋但常识却没有变少,

                  我照样与平常一样,虽然外面已战乱纷纷。

                  故乡固然在接触,

                  可是弟侄还在接收儒家思惟的教化。

                  窗外竹子的影子还在书桌上摇摆,

                  砚台中的墨汁仿佛发出了野外泉水的叮咚声。

                  年青时刻的尽力是有益毕生的大年夜事,

                  对着促逝去的时光,不要丝毫放松本身的尽力。


                【赏析一】

                  《题弟侄书堂》是晚唐诗人杜荀鹤的一首七言律诗。诗句是对后人的劝勉,情味恳直,旨意深切。前句循循善诱,年青时不要怕经历辛苦灾害,只有如许才能为毕生事业打下基本。后句是危言警示,不要在怠惰中浪费时光。“寸功”极小,“毕生事”极大年夜,但是极大年夜却正是极小穷年累月的成果。说清楚明了一个量变到质变的辩证事理。


                【赏析二】

                  首联先叙侄子虽未入仕却能于世道纷乱之时谨守礼道,勤奋求学。诗人以此来描述书堂主人独特的精力风采,赞赏之情溢于言表。他信守儒家尊奉的道德规范,看重建身立德,“家山虽在干戈地”,仍要“常修礼乐风”。比较当中既明弟侄的勤恳好学,更显其卓然的高洁品德。颈联则由人写到书堂之景:窗外绿竹摇摆,影入书案,远处泉水潺潺,流入砚池。视觉与听觉相结合,我们可以想见其弟侄伏案苦读、砚池墨耕的情况。尾联是对侄子的劝勉之辞,劝弟侄莫荒废时光、学业。


                【赏析三】

                  这首诗说话上通俗浅近,平易天然,通读全诗,没有一难解字句,朴素之至,恍如从诗人心中天然流出,毫无半点砥砺陈迹,令你不克不及不佩服诗人的艺术之高超。这是就全篇来讲的,若就其佳句来讲,真如行山阴道上,使人琳琅满目。“窗竹影摇书案上,野泉声人砚池中”,写景诗句诗情画意,情形融合,却又天然晓畅。同时,这首诗的实际主义的创作办法表现的是杜荀鹤的一个明显艺术特点。


                【赏析四】

                  这首题壁诗,是杜荀鹤咏其侄子读书的地方而作。纵不雅全诗,亲切天然,朴素无华。平淡而山高水远。

                  首联“何事居穷道不穷,乱时还与静时同”,以“何事”接洽关系两句,提出疑问:侄子为甚么能“居穷道不穷”更进一层为甚么能活着道纷乱之时仍守常不变,与和平、安宁时一样“居穷道不穷”?前后两个“穷”含义不合。“居穷”的“穷”与“不达”相对,指没有步入宦途,“道不穷”的“穷”当作 “缺乏”解。《年龄·公羊传》鲁哀公十四年载,西狩获麟,孔子曰:“吾道穷矣。”此处反用其意,指儒家所求的遭义、操守、教养不缺乏。“居穷道不穷”是说侄子固然未达而人仕,但却能谨守礼道,勤奋求学。后句“乱时”指当时纷纷动荡的时世。杜荀鹤(846一907)是晚唐诗人,乾符二年(875),产生了震动李唐王朝的黄巢大年夜起义,起义军转战十年,安徽也在波及范围内。起义军掉败后。秦宗权起来作乱,“屠残人物,燔烧郡邑,西相当内,东极青齐,南出江淮,北至卫滑。”(《旧唐书·秦宗权传》),处于江淮一线的安徽,又是首当其乱。从时光上推算,其弟侄长成读书之际恰逢浊世。身逢浊世本为不幸,而诗人却以此来刻画书堂主人公的精力面孔,他“乱时还与静时同”,一如既往地“居穷道不穷”,这确切难能宝贵如许,诗人并没用甚么溢美之辞,却摄取了弟侄独特的风采。

                  颔联“家山虽在干戈地,弟侄常修礼乐风”,前后两句进行比较。“干戈”借代战斗,“礼乐”指儒家所遵奉的道德规范。前人认为“立品一败,万事瓦裂(柳宗元《寄语京兆孟容书》)。所以古代学子都看重建身立德,将进德和求学,合二为一。这联是说,故乡虽在战乱中,然弟侄却能守礼自恃,不放弃道德教养,比较当中,弟侄不只勤恳好学,并且品德高洁就卓然突出。同时,后一句又与首联关合,本来是弟侄一向谨守礼乐之遭,方能”居穷道不穷“,”乱时还与静时同“,如许就回源溯流解答了首联的”何事“之问。

                  颈联由书堂之人写到书堂之景:”宙竹影摇书案上,野泉声人砚池中。“前一句从视觉上看,近处书房宙外种的修竹,在日光照翅下将婆娑的影子酒落在书案上,后一句从听觉上说,不远处山野泉水的潺潺流消声传人洗砚池中。此联明状景实乃写人,透过此景。可以想见其侄伏案苦读、砚池墨拚的情况。

                  尾联”少年辛苦毕生事,莫向时光惰寸功“,是对侄子的鼓励之词,也是作为尊长的总结人生经验的肺嘛之言。不管世道如何玄黄,”持危扶颠,皆出于学者“(苏做),真才实学总是能经世致用的。而少年时代是人生的春季,春玩其华,则秋登其实,所以说少年时的辛苦勤恳将毕生受用,但是要学有所成,还必须有时光的包管,诗人以过来之人的口气,捉住这一关键。暗用夏禹惜寸晷之事通知侄子,切莫因怠惰而让时光流逝,尾联出语警策,苦口婆心

                  对莘莘学子来讲,”少年辛苫毕生事,莫向时光惰寸功“这等精句,如黑夜里的繁星,嵌在广裹的天空里熠熠生辉,可以或许振聋发聩,催人在学海里扬帆奋进。


                【赏析五】

                  杜荀鹤(846—907),唐朝诗人,字彦之,自号”九华隐士“,池州石埭(今安徽石台县)人。杜少年时,因家道贫寒停学,投奔九西岳秀林峰,寄宿僧舍,苦读于山中,自夸是”江湖苦吟士,世界最穷汉“。青年时代,累举考不第。直到大年夜顺二年(891)四十六岁时,才中进士(第八名)。当时政局动乱,未就官职,还乡闲居。后入南唐,授为翰林学士。知制诰,不久即病逝。著有《唐风集》(十卷),个中三卷收录于《全唐诗》。

                “荷尽已无擎雨盖,菊残犹有傲霜枝。”苏轼《赠刘景文》原文翻译与赏析

                【原文】

                  荷尽已无擎雨盖,

                  菊残犹有傲霜枝。

                  一年好景君须记,

                  最是橙黄橘绿时。


                【译文】

                  荷叶败尽,像一把遮雨的伞似的叶子和根茎上不再像夏天那样亭亭玉立;菊花也已枯萎,但那傲霜挺拔的菊枝在北风中依然显得活力勃勃。别认为一年的好景将尽,你必须记住,最美的风景是在秋末冬初橙子黄了、橘子绿了的时刻。


                【赏析一】

                  这首诗是诗人写赠给石友刘景文(名季孙)的。诗的前两句写景,捉住“荷尽”、“菊残”描述出秋末冬初的萧瑟气候。“已无”与“犹有”构成强烈比较,突出菊花傲霜斗寒的形象。后两句议景,揭露赠诗的目标。解释冬景固然萧瑟萧条,但也有硕果累累、成熟丰产的一面,而这一点恰好是其他季候没法比拟的。诗人如许写,是用来比方人到壮年,虽已芳华流逝,但也是人生成熟、大年夜有作为的黄金阶段,鼓励同伙珍爱这大年夜好时光,乐不雅向上、尽力不懈,切不要意志低沉、妄自菲薄。

                  苏轼的《赠刘景文》,是在元祐五年 (1090)苏轼在杭州任知州时作的。《苕溪渔隐丛话》说此诗咏初北风景,“曲尽其妙”。诗虽为赠刘景文而作,所咏倒是深秋景物,了无一字触及刘氏本人的道德文章。这仿佛不是题中应有之义,但实际上,作者的高超的地方正在于将对刘氏品德和节操的称赞,不着陈迹地糅合在对初冬景物的描述中。由于在作者看来,一年中最美好的风光,莫过于橙黄橘绿的初北风景。而橘树和松柏一样,是最足以代表人的崇高品德和坚毅的节操。

                  前人写秋景,大年夜多气候衰飒,渗透渗出悲秋情感。然此处却一反常情,写出了深秋时节的丰富气候,显现了勃勃活力,给人以昂扬之感。是以宋人胡仔以之与韩愈《早春呈水部张十八员外》诗中“最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都”两句等量齐观,说是“二诗意思颇同而词殊,皆曲尽其妙”(《苕溪渔隐丛话》)。

                  荷与菊是历代诗家的吟咏对象,常给人留下美好的印象,可是为甚么此诗一开首却高度概括地描述了荷败菊残的形象,展示了一幅深秋的画面?这全然是为了强调和突出一年当中的最好气候:橙黄橘绿之时。固然橙和橘等量齐观,但事实上市人正侧重于橘,由于“橘”意味着很多美德,故屈原写《橘颂》而颂之,重要赞其“自力不迁”、“精色内白”、“秉德忘我”、“行比伯夷”。此诗的结句正有此意,在表达上熔写景、咏物、赞人于一炉,涵蓄地赞赏了刘景文的品德和天性。


                【赏析二】

                  这首诗作于元祐五年(1090)苏轼知杭州时。刘季孙,字景文,北宋开封祥符(今属河南开封)人,当时任两浙兵马都监,也在杭州。苏轼很看重刘景文,曾称他为“大方奇士”,与他诗酒往还,情义颇深。

                  诗中所咏为初冬景物。为了突出“橙黄橘绿”这一年中最好的风景,诗人先用高度概括的文字描述了一幅残秋的图景:那曾碧叶接天、红花映日的渚莲塘荷,如今早已翠减红衰,枯萎的茎叶不再克不及举起绿伞,遮挡风雨了;自力疏篱的残菊,固然蒂有余喷鼻,却亦枝无全叶,惟有那挺拔的枝干斗风傲霜,依然劲节。天然界千姿万态,一年当中,花开花落,可说是季季不合,月月有异。这里,诗人却只选择了荷与菊这两种分别在夏、秋独领风流的花,写出它们的衰残,来衬托橙橘的岁寒之心。诗人的高超还在于,他不是简单地写出荷、菊花朵的凋零,而将描述的笔触伸向了荷叶和菊枝。终荷花之平生,荷叶都是为之增姿,弗成或缺的。苏轼用擎雨无盖说荷败净尽真可谓曲笔逼真!一样,菊之所以被誉为霜下之杰,不但由于它蕊寒喷鼻冷,姿怀贞秀,还由于它有挺拔劲节的枝干。花残了,枝还能傲霜自力,才能充分表现它孤标傲世的品德。诗人的不雅察可谓过细矣,诗人掌控事物本质的才能亦可谓强矣!这两句字面相对,内容相连,是谓“流水对”。“已无”、“犹有”,趁热打铁,写出二花之异。

                  可是,不论是先谢照样后凋,它们毕竟都过时了,不能不退出竞争,让位于活力盎然的初冬宠儿──橙和橘。至此,诗人材满怀喜悦地提示人们:请记住,一年中最美好的风光照样在“青黄杂糅,文章烂兮”(屈原《橘颂》)的初冬时节!这里橙橘并提,实则侧重于橘。从屈原的《橘颂》到张九龄的《感遇(江南有丹橘)》,橘树一向是诗人歌唱的“嘉树”,橘实则“可以荐嘉客”。橘树那“经冬犹绿林”、“自有岁寒心”的坚毅节操,岂止荷、菊不如,直欲与松柏媲美了。难怪诗人要对它特别垂青!

                  这首诗写的是初冬的风景。作者说,固然秋去冬来,荷尽菊残,但还是橙黄橘绿的美好时光。诗中用“傲霜枝”作比,意在歌唱刘景文孤高傲世的高洁品德。“菊残犹有傲霜枝”,后来有人借用它比方坚毅不平的人。


                【赏析三】

                  这是一首寄赠诗,作于宋哲宗元佑五年(1090)深秋。当时苏轼任杭州守,与时任两浙兵马都监的刘季孙过从甚密。刘景文,字季孙,开封祥符人,北宋名将刘平的小儿子,曾做过饶州酒监。苏轼对刘景文极端推许,称赞其为“大方奇士”,并将其比作孔融,有《起擢用刘季孙状》予以推荐,另外一方面又赠此诗以鼓励之。这首诗外面是写景,但在写景中嵌入景文的不幸出身,并借此来鼓励对方。

                  首句中的荷为花中君子,而时价深秋,花谢叶枯,比方君子生不逢时;第二句言菊,菊喻晚节,景文平生并没有亏缺,犹有凌霜傲雪之态。但人到晚年而无所成,不免低沉颓废,所以诗人以第三第四句暗示景文,不要只看到荷花谢荷叶枯的萧条,还有傲霜雪、成果收获的一面,鼓励景文要振作精力,保持下去。


                【赏析四】

                  这首诗是诗人写赠给石友的。诗的前两句写景,捉住“荷尽”、“菊残”描述出秋末冬初的萧瑟气候。“已无”与“犹有”构成强烈比较,突出菊花傲霜斗寒的形象。后两句议景,揭露赠诗的目标。解释冬景固然萧瑟萧条,但也有硕果累累、成熟丰产的一面,而这一点恰好是其他季候没法比拟的。诗人如许写,是用来比方人到壮年,虽已芳华流逝,但也是人生成熟、大年夜有作为的黄金阶段,鼓励同伙珍爱这大年夜好时光,乐不雅向上、尽力不懈,切不要意志低沉、妄自菲薄。

                  苏轼的《赠刘景文》,是在元佑五年 (1090)苏轼在杭州任知州时作的。《苕溪渔隐丛话》说此诗咏初北风景,“曲尽其妙”。诗虽为赠刘景文而作,所咏倒是初冬景物,无一字触及刘氏本人的道德文章。这仿佛不是题中应有之义,但实际上,作者的高超的地方正在于将对刘氏品德和节操的称赞,不着陈迹地糅合在对初冬景物的描述中。由于在作者看来,一年中最美好的风光,莫过于橙黄橘绿的初北风景。而橘树和松柏一样,是最足以代表人的崇高品德和坚毅的节操。


                【赏析五】

                  此诗是苏轼于宋哲宗元佑五年(1090年)任杭州太守时所作。刘景文名季孙,原籍开封,是北宋名将刘平的小儿子。刘平驻守宋、夏边疆,力拒西夏,因孤军无援战死。死后萧条,诸子早卒,只剩景文一人。苏轼在杭州见刘时,刘已五十八岁。经苏轼向朝廷极力推荐,刘才取得小小升迁。不想只过了两年,景文就死去了。苏轼此诗虽似写景,但每句都符合刘的出身,并用以勖勉对方。这在苏诗中确属精心之作。我们必须透过外面的景物描述,才能领略诗中的积极涵义。

                  此诗写初冬。第一句写枯荷。荷出污泥而不染,本为高洁品德之意味,惟到秋末,池荷只剩残茎,连枯叶也已无存,确是一片凄寂。昔李璟作《山花子》,首句云:“菡萏喷鼻销翠叶残。”王国维乃谓“大年夜有‘从芳芜秽’、‘美人迟暮’之感。”苏轼此诗首句,殆更过之。夫留得枯荷,尚能听雨,近则连枯叶亦无之,其衰飒至极矣。然则作者嗟叹感喟之情仅此一句,第二句便将笔势劈空振起,转到了“菊残犹有傲霜枝”。残菊与枯荷,虽同为衰飒排场,却以“傲霜枝”三字写出了秋菊的孤高之态和贞亮之节,看似与第一句对文,有互文见义、相与呼应之势;事实却侧重在“傲”字上。“擎雨”之“盖”乃实写,不过说像伞盖一样的荷叶都已一干二净;而“傲霜”之“枝”的“傲”则以移情手段写出了菊的内涵精力,示人以凛弗成犯的气概。这就比第一句深刻了,也进步了。第三句则干脆喝破,人人皆以萧瑟金风抽丰、严穷冬季为苦,作者却恰恰赞之为“一年好景”,且谆谆吩咐“君须记”,此真以平淡无奇之说话给人以出乎料想之感触感染;至于收句,倘无力回天,则全诗必成虎头蛇尾,强弩之末。而作者乃从花写到枝,从枝叶写到果实,所谓“正是橙黄橘绿时”,乃金秋乍逝,百物丰产的季候,“橙黄橘绿”,又出现一派熙熙融融气候,在前两句枯淡凄清的背景下忽然出现了夺目摇情的色采,真使人疑为神来之笔。但是作者除用几个植物名称和几种简单明快的色调之外,再无其他噶枝蔓之句,这就赐与作者一种扎实慎重、矜平躁释的美的感触感染。前人说:“情随事迁”。而东坡妙处,竟能用景移情,把日渐凋残的初冬一会儿打扮成一片金黄翠绿,虽然说用笔雅淡温柔,却具有不尽的蓬勃朝气。写冬景而能化凋零寥落为饱满丰富,非贤如东坡诚弗成臻化。

                  然此诗乃东坡写赠刘景文者。刘固以世家子弟而潦倒毕生,年近六十,犹朝不保夕。作者第二次到杭州做官,与刘一见如故。既悯伤其愁苦,又欲望他振作,不致因老病困穷而长此颓唐下去。就此诗首句而言,荷所以比君子;而时价岁尾,荷枯叶尽,正以喻君子命途多舛,不免潦倒掉路;次句言菊,菊所以喻晚节,而景文晚年并没有亏缺,犹有凌霜傲雪之姿。但人到晚年,加上平生掉意,总不免多向低沉颓唐一面着想;而对读书人,特别是对有空想空想者来讲,却还有收之桑榆、获得丰产的一面。所以诗人乃以三、四两句对刘勖勉有加,赐与支撑,使刘熟悉到前景照样大年夜有可为的。“橙黄橘绿”才是人生最成熟的收缘成果之期,这使刘不但看到荷枯叶尽的一面,还有傲霜雪抗酷寒和收获果实的一面,欲望他能振作起来,保持下去。只是诗人纯用比兴手段,没有把本意直截了本地说出来罢了。

                  东坡作此诗时年已五十五,也已步入老年了。他固然不克不及预知不久的将来还遭到放逐海南之厄。但他一向奔放乐不雅,主意应多方面地适应外界的情况变更,不因年老而颓唐低沉。然则此诗也无妨看做诗人本身的平生写照。盖苏轼平生,曲折挫折,亦云多矣,却始终没有被窘境吓倒,而稍摧其志。然则此诗固亦夫子自道也。其死后“橙黄橘绿”,使千载以下之人尚能分享其甘美的艺术果实,也算是美不堪收了。故窃认为如仅以景语之美来赏析此诗,犹属皮相也。

                “劝君莫惜金缕衣,劝君惜取少年时。”杜秋娘《金缕衣》全诗翻译赏析

                【原文】

                  劝君莫惜金缕衣,劝君惜取少年时。

                  花开堪折直须折,莫待无花空折枝!


                【译文】

                  我劝你不要爱惜华贵的金缕衣,

                  我劝你必定要珍爱芳华少年时。

                  花开宜折的时刻就要抓紧去折,

                  不要比及花谢时只折了个空枝。


                【赏析一】

                  此题作者《全唐诗》为无名氏。这首诗含义比较纯真,反复咏叹强调爱护时光,莫要错过芳华年光光阴。

                  从字面看,是对芳华和爱情的大年夜胆歌唱,是热忱奔放的坦诚流露。但是字面背后,依然是“爱护时光”的主旨。是以,若作“行乐及时”的主旨看仿佛低了,作“珍爱时光”看,便摇摆多姿,耐人寻味。


                【赏析二】

                  此诗一明显特点在于修辞的新颖新鲜。一般情况下,旧诗中比兴手段常常合一,用在诗的发端;而绝句常常先景语后情语。

                  此诗一反常例,它赋中有兴,先赋后比,先情语后景语,殊属新颖。“劝君莫惜金缕衣”一句是赋,而以物起情,又有兴的感化。诗的下联是比方,也是对上句“须惜少年时”诗意的延续生发。不消“人生几何”式直截的感慨,用花(芳华、欢爱的意味)来比少年好时光,用折花来比莫负大年夜好芳华,既形象又优美,是以远远大年夜于“及时行乐”这一俗气思惟本身,创造出一个意象世界。这就是艺术的表示,形象思惟。错过芳华便会导致无穷冤仇,这层意思,此诗本来可以用但却没有效“老大年夜徒伤悲”一类成语来表达,而牢牢朝着折花的比偏向前走,继而造出“无花空折枝”如许闻所未闻的奇语。没有沾一个悔字恨字,而“空折枝”三字多耐人寻味,多有艺术说服力!


                【赏析三】

                  此诗为中唐时代风行的一首配着曲调演奏弹唱的歌词,作者不详,《全唐诗》标无名氏,《乐府诗集》为李,《唐诗三百首》作杜秋娘。诗题一作《杂诗》,一作《金缕曲》,一作《金缕词》,一作《金缕衣》。听说元和时镇海节度使李酷爱此词,常命侍妾杜秋娘在酒宴上演唱。歌词的作者已弗成考,故各本多以演唱者杜秋娘签名。

                  这是一首很着名的劝喻诗。从字面上看,是对芳华和爱情的大年夜胆歌唱,是热忱奔放的坦诚流露。但是在字面的背后,是劝谏人们不要贪恋富贵荣华,而要珍爱少年美好时光。告诉人们芳华难再,应当珍爱年光光阴,捉住机会积极朝上进步。这首诗在简短的篇幅中,以浅近的说话、动人的形象、优美的韵律、形象贴切的比方将这一人生哲理语重心长地传达出来。蜜意切切,余音环绕,具有弗成思议的艺术魅力。

                  “劝君莫惜金缕衣,劝君惜取少年时。”两句以“劝君”领起,既赋又兴,引人留意。上句直言不讳提出问题,金缕衣固然华贵,但不值得珍爱。“莫惜”,指不要过于看重,言下之意有比其更加重要的器械。“金缕衣”,用金线刺绣的华丽的服装,这里指代一切华贵的器械。白居易《秦中吟·议婚》有“红楼巨室女,金缕绣罗襦”之句。“金缕衣”是华丽名贵之物,本属“须惜”,诗人却“劝君莫惜”,可见还有远比它更加名贵的器械。诗人以物起情,如许开首就有一种引人入胜的气力。下句从正面解释须要珍爱芳华的大年夜好时光,弥补上句。“惜取少年时”就是要珍爱少年时代大年夜好时光,岳飞《满江红》中“莫轻易白了少岁首,空悲切”也属此意。这两句用赋体陈述,语义之间构成轻重、弃取的比较,诗人用否定与肯定的语气直陈己见,否定前者乃是为肯定后者,由此更突出后者的名贵。

                  “花开堪折直须折,莫待无花空折枝。”字面意思是当鲜花盛开的时刻,要及时采摘,不要比及春残花落之时,去攀折那无花的空枝。本句以春日花开花落做比,一说时光易逝,美好的芳华时光很快就会之前。一说要勇于掌控机会、捉住机会,不要犹豫不决、滞滞泥泥,一旦机会错过,将一事无成,空余冤仇。所谓“机弗成掉,时不我待”,也是此意。前句的时光易逝,更突出了后句掌控机会的重要性。两句一铺一宣,浑然一体,让人甘拜下风。

                  本诗新鲜新颖,形象活泼,韵律优美,一唱三叹,很有平易近歌的色采,又极具哲理的意蕴。读后余音袅袅,思路难收。


                【赏析四】

                  此诗为中唐时代风行的一首配着曲调演奏弹唱的歌词,作者不详,《全唐诗》标无名氏,《乐府诗集》为李,《唐诗三百首》作杜秋娘。诗题一作《杂诗》,一作《金缕曲》,一作《金缕词》,一作《金缕衣》。听说元和时镇海节度使李酷爱此词,常命侍妾杜秋娘在酒宴上演唱。歌词的作者已弗成考,故各本多以演唱者杜秋娘签名。

                  这是一首很着名的劝喻诗。从字面上看,是对芳华和爱情的大年夜胆歌唱,是热忱奔放的坦诚流露。但是在字面的背后,是劝谏人们不要贪恋富贵荣华,而要珍爱少年美好时光。告诉人们芳华难再,应当珍爱年光光阴,捉住机会积极朝上进步。这首诗在简短的篇幅中,以浅近的说话、动人的形象、优美的韵律、形象贴切的比方将这一人生哲理语重心长地传达出来。蜜意切切,余音环绕,具有弗成思议的艺术魅力。

                  “劝君莫惜金缕衣,劝君惜取少年时。”两句以“劝君”领起,既赋又兴,引人留意。上句直言不讳提出问题,金缕衣固然华贵,但不值得珍爱。“莫惜”,指不要过于看重,言下之意有比其更加重要的器械。“金缕衣”,用金线刺绣的华丽的服装,这里指代一切华贵的器械。白居易《秦中吟·议婚》有“红楼巨室女,金缕绣罗襦”之句。“金缕衣”是华丽名贵之物,本属“须惜”,诗人却“劝君莫惜”,可见还有远比它更加名贵的器械。诗人以物起情,如许开首就有一种引人入胜的气力。下句从正面解释须要珍爱芳华的大年夜好时光,弥补上句。“惜取少年时”就是要珍爱少年时代大年夜好时光,岳飞《满江红》中“莫轻易白了少岁首,空悲切”也属此意。这两句用赋体陈述,语义之间构成轻重、弃取的比较,诗人用否定与肯定的语气直陈己见,否定前者乃是为肯定后者,由此更突出后者的名贵。

                  “花开堪折直须折,莫待无花空折枝。”字面意思是当鲜花盛开的时刻,要及时采摘,不要比及春残花落之时,去攀折那无花的空枝。本句以春日花开花落做比,一说时光易逝,美好的芳华时光很快就会之前。一说要勇于掌控机会、捉住机会,不要犹豫不决、滞滞泥泥,一旦机会错过,将一事无成,空余冤仇。所谓“机弗成掉,时不我待”,也是此意。前句的时光易逝,更突出了后句掌控机会的重要性。两句一铺一宣,浑然一体,让人甘拜下风。

                  本诗新鲜新颖,形象活泼,韵律优美,一唱三叹,很有平易近歌的色采,又极具哲理的意蕴。读后余音袅袅,思路难收。


                【赏析五】

                  此诗含义很纯真,可以用“莫负好时光”一言以蔽之。这原是一种人所共有的思惟情感。可是,它使得读者认为其情感虽纯真却强烈,能长久在人心中环绕,有一种弗成思议的魅力。它每个诗句仿佛都在反复那单一的意思“莫负好时光!”而每句又都寓有奥妙变更,反复而不单调,回环而有缓急,构成优美的旋律。

                  一、二句式雷同,都以“劝君”开端,“惜”字也两次出现,这是二句反复的身分。但第一句说的是“劝君莫惜”,二句说的是“劝君须惜”,“莫”与“须”意正相反,又构成反复中的变更。这两句诗意又是贯通的。“金缕衣”是华丽名贵之物,却“劝君莫惜”,可见还有远比它更加名贵的器械,这就是“劝君须惜”的“少年时”了。至于其缘由,诗句未直说,那本是不问可知的:“一寸时光一寸金,寸金难买寸时光”,贵如黄金也有再得的时刻,“令媛散尽还复来”;但是芳华对任何人也只有一次,它一旦逝去是永不复返的。可是,众人多惑于此,爱金如命、虚掷时光的真很多呢。几次再三“劝君”,用对白语气,请安严密,有很浓的歌味,和娓娓动人的风度。两句一否定,一肯定,否定前者乃是为肯定后者,似分实合,构成诗中第一次反复和咏叹,其旋律节拍是纡回徐缓的。

                  三、四句则构成第二次反复和咏叹,单就诗意看,与一、二句差不多,照样 “莫负好时光”那个意思。如许,除句与句之间的反复,又有上联与下联之间的较大年夜的回旋反复。但两联表示手段就不一样,上联直抒胸臆,是赋法;下联却用了譬喻方法,是比义。因而反复中仍有变更。三、四没有一、二那样整饬的句式,但意义上彼此是对称得铢两悉称的。上句说“有花”应如何,下句说“无花”会如何;上句说“须”如何,下句说“莫”如何,也有肯定否定的对立。二句意义又牢牢接洽关系:“有花堪折直须折”是从正面说“行乐须及春”意,“莫待无花空折枝”是从不和说“行乐须及春”意,似分实合,反复倾诉同一情素,是“劝君”的延续,但腔调理拍由徐缓变得峻急、热烈。“堪折——直须折”这句中节拍急促,力度极强,“直须”比前面的“须”加倍强调。这是对芳华与欢爱的放胆歌唱。这里的热忱奔放,不只真率、大年夜胆,并且形象、优美。“花”字两见,“折”字竟三见;“须——莫”如此与上联“莫——须”如此,又天然构成回文式的复叠美。这一系列天然工妙的字与字的反复、句与句的反复、联与联的反复,使诗句琅琅上口,语语可歌。除情势美,其情感由徐缓的回环到热烈的动荡,又构成此诗内涵的韵律,朗诵起来就更使人认为回肠荡气了。

                  有一种歌词,简单到一句两话,经高超作曲家配上优美的旋律,反复重唱,尚可取得动人的风度;而《金缕衣》,起诗意纯真而不单调,有来去,有变更,一中有多,多中有一,作为自力的诗篇一摇摆多姿,更何况它在唐朝是配乐演唱,难怪它那样使人心醉而被广泛流唱了。

                “夕阳无穷好,只是近傍晚。”李商隐《登乐游原》全诗翻译赏析

                【原文】

                  向晚意不适,驱车登古原。

                  夕阳无穷好,只是近傍晚。


                【译文】

                  傍晚时分心境愁闷,因而驱车来到京都长安城东南的乐游原。

                  只见夕阳放射出迷人的余辉,但是这一切美景将转眼即逝,不久会被那夜幕所覆盖。


                【赏析一】

                  傍晚时分,诗人闷闷不乐地登上长安的乐游原,只见一轮红日西斜,显得无穷美丽,因而不由自立地唱出了:“夕阳无穷好,只是近傍晚。”意谓夕阳纵好,可惜也保持不了若干时光。

                  个中寓有诗人若干既赞美而又可惜的情感!清人纪昀评曰:“百感茫茫,一时交集,谓之悲出身可,谓之忧时事亦可。”(见沈厚塽《李义山诗集辑评》)此评很有事理,时至晚唐,中兴无望,诗人处于如许的时代,能不慨然兴叹!


                【赏析二】

                  这是一首登高望远,即景抒怀的诗。

                  首二句写驱车登古原的缘由:是“向晚意不适”。后二句写登上古原触景生情,精力上取得一种享受和满足。“夕阳无穷好,只是近傍晚”二句,从古至今人们多认为意思是:“晚景暮年虽好,可惜不克不及久留。”今人周汝昌认为:“只是”二句,“正是诗人的一腔酷爱生活,执着人世,保持空想而心光不灭的一种蜜意苦志。”这类看法,虽有新意,却不合诗人的出身,也不合诗人当时的情感。


                【赏析三】

                  这是一首为人们所传诵的名篇,虽只寥寥二十个字,却包含了极其丰富的内容。它的意义固然难以说得清楚,但一种意象,一种韵味,倒是那样的鲜明、强烈、流畅。李商隐是“平生襟抱不曾开”的怀有空想和空想的诗人,是以这“意不适”,是早已郁积于心,只等待着外界机缘的触发;而一旦与所会心的景物契合,必借此景此物以抒写此时此地之情。这首诗写秋季的一个傍晚,诗人独自驱车来到乐游原上,登高一望,长安一览无余。

                  这帝王之都,风云际会之所,对天际流散的诗人来讲,怎不鼓起沉沦之痛?放眼天边,一轮红日,绚丽而又苍茫,又怎不鼓起美人迟暮之感?触景感怀,思路万千,诗人以不尽言而言之,浑融概括,悠然不尽,语重心长。在这沉沦、迟暮的痛感中,既有时光易逝之叹,宁无国事盛衰之悲?所谓“夕阳无穷好”,就已有无穷惆怅在。“只是近傍晚”这惆怅这情就更明显了。由于这“无穷好”的只是好景不长的“夕阳”。所以纪昀在《玉溪生诗说》中,认为这首诗“百感茫茫,一时交集,谓之悲出身可,谓之忧时事亦可。”


                【赏析四】

                  这首诗经过过程写傍晚登乐游原的所见所感,抒发时光不再、本身功业无成的伤情感怀。

                  诗歌开笔就写本身邻近傍晚心境很不高兴,所以驾车来到古老的乐游原上,以排解本身的苦闷情感。三、四两句写诗人所见所感,此时夕阳西下,霞光万道,风景十分美好,诗人对此发出由衷的赞叹。照理说这类美好的风景应当完全可以消释诗人不适的心境。但是作者却笔锋一转:风景虽美,但太阳立时就要下山,时光不再,好景不长,一种无可奈何的伤感油但是生。诗人本有建功立业的大志壮志,但毕竟不得发挥,他由眼前的风景,想到时光易逝,实现空想的欲望日渐迷茫,因此发出深深的感慨。全诗表示出一种感伤哀叹的情怀,诗歌说话平易浅近,既有很强的形象感,又能引人回味,特别是最后两句,被广为传诵。


                【赏析五】

                  当诗工资排解「意不适」的情怀而登上乐游原时,看到了一轮光辉残暴的傍晚夕阳,因而发乎感慨。有人认为夕阳是嗟老伤穷、残光末路之感慨;也有人认为此为诗人酷爱生命、执着人世而心光不灭,是积极的乐不雅主义精力。千百年来,此两种不雅念争辩不休,莫衷一是。

                  李商隐是我国晚唐时代一位重要的诗人。他的爱情诗格调凄美,情感真诚。诗中重要表示男女主人公爱情实现的艰苦,异地相思的无穷苦楚。然则,他们对爱情坚毅不渝,离其余苦楚中始终有一把欲望之火在燃烧。由于距离而悲,有悲而认为掉望,掉望中又对将来寄与了欲望。看似悲剧,是凄;又想取得相聚的美满成果,是美。这类悲剧的爱情因从中透出主人公把欲望寄与将来而让人认为一种辛酸的美,凄绝的美。

                  李商隐是我国文学史上极其重要的一位良好抒怀诗人。他的诗歌不但在唐朝,并且在我国古典诗歌的全部传统中,都是很有特点的。从现存的六百多首诗歌看,它所触及的题材范围相当广泛,大年夜体上可分为三类。起首是抒写诗人本身的空想空想,表示诗人品德节操和自伤出身的诗最多;其次则是触及时政的政治诗;再一类就是李诗中最为人称道的爱情诗。李商隐开创了诗歌的新的风格,新的流派。

                  在李商隐的诗作中,抒写爱情的诗篇占领相当一部份,他的爱情诗大年夜都情感真诚,辞藻精丽,婉曲见意,在我国文学史上标新立异。他所创的着名的无题诗千百年来实际上就是作为爱情诗而广泛传播,到处歌颂,深刻人心。李商隐那些表达忠贞爱情的名句被古今切切青年男女作为爱情的箴言,乃至作为最能表达本身真心的誓言。


                 
                推荐文章
                点击排行
                 
                网站乐虎国际娱乐66 | 关于我们 | 接洽方法 | 利用协定 | 版权隐私 | 建议留言 |